Ravenna marco (27 resultados)

Loose Leaf. Condición: New. Reproduction. None. No.

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Loose Leaf. Condición: New. Reproduction. Original title: God Commanding Noah to Build the Ark German: Gott befahl Noah, die Arche zu bauen French: Dieu ordonne à Noé de construire l'arche Spanish: Dios manda a Noé que construya el arca High-quality fine-art reproduction based on an original work from the Artic. Creation period: 16th century (1520). Professionally printed on premium fine-art paper (Photo Matt Fibre) in size A5. The motif is printed with a white border (museum-style presentation). No.…

Loose Leaf. Condición: New. Reproduction. Original title: Juno, Ceres, and Psyche German: Juno, Ceres und Psyche French: Juno, Ceres et Psyché Spanish: Juno, Ceres y Psique High-quality fine-art reproduction based on an original work from the Artic. Creation period: 16th century (n.d.). Professionally printed on premium fine-art paper (Photo Matt Fibre) in size A5. The motif is printed with a white border (museum-style presentation). No. …

Loose Leaf. Condición: New. Reproduction. Original title: Juno, Ceres, and Psyche German: Juno, Ceres und Psyche French: Juno, Ceres et Psyché Spanish: Juno, Ceres y Psique High-quality fine-art reproduction based on an original work from the Artic. Creation period: 16th century (c. 1518). Professionally printed on premium fine-art paper (Photo Matt Fibre) in size A5. The motif is printed with a white border (museum-style presentation). No. …

Loose Leaf. Condición: New. Reproduction. Original title: Courage German: Mut French: Courage Spanish: Valor High-quality fine-art reproduction based on an original work from the Artic. Creation period: 16th century (1516/20). Professionally printed on premium fine-art paper (Photo Matt Fibre) in size A5. The motif is printed with a white border (museum-style presentation). No.…

Condición: NUOVO. Firenze, Accademia dei Georgofili cm.14,5x21, pp.71, un'incisione per ciascun mese. legatura ed.cartonata, cop.fig. Ristampa dell'ediz.Venezia, Sebastian Combi,1599. Introduz.di Luciana e Lucia Bigliazzi.

Condición: Buono (Good). I ed. del volume strenna della Banca di Piacenza: ottobre 1991. IV/240/cart./sovraccooerta in carta bianca patinata con grafica in nero e illustrazioni a colori ai piatti (ultimo piatto:  Tino per la fabbricazione dei fogli. Fabriano (AN). Museo della carta e della filigrana). Illustrazioni in nero, b/n e a colri nel testo e f.t.  Fotografie: Massimo Mantovani, Marco Ravenna e Referenze fotografiche varie. Stato buono (usura della sovraccoperta ai margini - sovraccoperta, fogli di guardia e pagine bruniti). Book.…

brossura. Condición: Fine. 0. In 4, leg. edit. con sopracop. ill. col., pp. 239, molte ill. b/n e col. f.t. Prevalentemente fotografico. Ottimo stato.Luogo di pubblicazione MilanoEditore Silvana editorialeAnno pubblicazione 1986Materia/Argomento Architettura, Arredo, Decorazione, Collezionismo, Emilia Romagna ***Books dated over 70 years old are not exportable, please do not order.***. Book. …

Couverture rigide. Condición: Comme neuf. Edition originale. Bologna 2009. 1 Volume/1. -- NEW -- Hardback -- Folio size ( 32,5 x 24,5 cm )( 220 gr ). ------- 280 pages with 240 colors illustrations . ************* The absolute dedication required by embroidery s sophisticated, precious handiwork has rendered it increasingly rare: as a craft, it calls for mental discipline even more than physical, and for infinite patience, virtues so far from contemporary, so eccentric in a society that wants everything delivered at once, that of course embroidery has come into the spotlight again. Embroidery: Italian Fashion follows the technique s recent rise in a national culture known for its opulence and emotion, and brings readers the experience of both with a soft, embroidered cover. Inside, the details of micro-paillettes, mirrors, bugle beads, ribbons and implausibly thin threads produce virtuosities, coups de théâtre, surprising elegances. Embroidery is a door on a wondrous, opulent dimension where light plays with the richness of threads, and Embroidery shows its meaning transformed by the violence of modern lines and gestures, like the burnt Swarovski crystals that are Riccardo Tisci s hallmark. When Antonio Marras presented a skirt at his first Milan show in which the embroidery seemed to allude to beginner s work, to the gauze on which little girls once learned to sew, he asked his embroiderers to imitate this style, calling it "wrongstitch." And those extraordinary craftswomen, accustomed to perfection, learned just what feeling, what fascination can be concealed in an apparent mistake. The embroiderers and their colleagues remain the silent but ever-present heroines of this revival, their handiwork recalling the human touch at every glance. Includes work from Anna Molinari, Blumarine, Dolce & Gabbana, Emilio Pucci, Gianfranco Ferré, Marni, Roberto Cavalli, Valentino and Versace. ************************** Bologna 2009. 1 Volume/1. -- Nuovo Rilegatura cartonato in tela uscita in-folio°( 32,5 x 24,5 cm )( 220 gr ). ------- Pagine 280 , illustrazioni: 240 . ********* "" Attorno alla metà degli anni '90, dopo - e contro - la rigorosa, asettica parentesi minimalista, la moda italiana ha riscoperto il décor, il gusto per l'abbellimento e per il prezioso. Tanto i grandi maestri della moda, quanto i giovani designer sono tornati a servirsi, sempre più spesso, del ricamo come motivo fondamentale di ispirazione. Il nuovo ricamo attraversa così tutte le linee di tendenza di questi ultimi dieci anni di moda, dall'etno folk al concettuale, dall'eclettismo al decostruttivismo, dal romanticismo al dark. Embroidery vuole illustrare, attraverso un ricchissimo apparato fotografico e i contributi dei più significativi artisti della moda italiana - proprio ciò che sta all'origine, storica e creativa, del nuovo ricamo, ovvero la tradizione e la grande artigianalità che sono all'origine dei ricami delle loro collezioni. Il ricamo è la porta su una dimensione meravigliosa, opulenta, dove la luce gioca con la ricchezza dei fili. La moderna violenza del gesto tramuta la sostanza della materia, come gli swarovski bruciati che sono un segno di Riccardo Tisci. Il virtuosismo antico del lavoro a tombolo si carica di emozioni come se uscisse direttamente dice Antonio Berardi dal diario della mia vita e della mia memoria . Prezioso e sofisticato, il ricamo è un arte senza tempo che i tempi rendono sempre più rara: per la dedizione che richiede, assoluta, mentale prima ancora che fisica, concentrata sul minuscolo e sul perfetto, e per l infinita pazienza che esige, virtù così poco contemporanea, così eccentrica in una società che vuole tutto e subito (Giusy Ferrè). nel libro: Alessandro De Benedetti, Alessandro Dell Acqua, Amen, Anna Molinari, Antonio Berardi, Antonio Marras, Bluemarine, Dolce & Gabbana, Emilio Pucci, Etro, Gianfranco Ferrè, Haute, Kenzo, Marni, Maurizio Pecoraro, Riccardo Tisci, Roberto Cavalli, Valentino, Versace. ******************** ref 614.…

hardcover. Condición: Good. Riccamente illustrato con riproduzioni fotografiche a colori. Tela, sovracoperta 356 p. 31x25 cm Buono (Good) Ottimo il volume. Minimi segni d'uso alla sovracoperta con leggerissima scoloritura al dorso.

Condición: NEW.

Rilegato. Condición: fine. A cura di A. Mazza, Bentini J. e Roli R.Schede di Prisco Bagni, Jadranka Bentini, Cristina Casali, Mario Di Giampaolo, Elisabetta Landi e Angelo Mazza.Coordinamento editoriale di Graziano Manni.Cinisello Balsamo, 1990; ril., pp. 320, 20 ill. b/n, 260 ill. col., tavv. col., cm 25x30. Libro. …

Condición: Molto buono (Very Good). I ed. del IV ed ultimo volume dell'opera. IV/ 359/ cart./ sovraccoperta patinata con illustrazione a colori al primo piatto. Con numerose illustrazioni, per lo più a colori, nel testo e f.t. Fotografo: Marco Ravenna. Stato buono-ottimo. Book.

rilegatura. Condición: Good. I ed. (settembre 1995) del III volume dell'opera in quattro volumi. IV/ 360/ cart./ sovraccoperta patinata con grafica in verde/b/giallo e con illustrazione a colori al primo piatto (Villa des Verges a San Lorenzo di Rimini). Con numerose illustrazioni, per lo più a colori, nel testo e f.t. Fotografo: Marco Ravenna. Stato buono-ottimo. Indice: presentazione; Aristide Canosani (Presidente della Carimonte Banca S.p.A.) - Introduzione al volume. I beni ambientali e architettonici; Marina Foschi - I Beni del Territorio; Walter Baricchi e Stefano Pezzoli (Territorio e viabilità - Sergio Venturi; Le architetture dell'ambiente - Giuseppe Adani; L'arredo del territorio) - I Beni Architettonici (Marina Foschi; Forme e spazi urbani - Antonio Nicoli; Il grande cantiere regionale - Giuseppe Adani; L'arredo urbano). Book.…

Milano, Pizzi, 1996, 4to legatura editoriale con sovraccopertina illustrata a colori, pp. 356 ampiamente illustrato da tavole e da fotografie a colori nel testo.

Condición: molto buono. Foglio mm 112x275, inciso a bulino, I stato/III purgato. Impresso su carta con filigrana Ancora nel cerchio con Stella databile fra il 1505 e il 1508. Monogramma "SR" (inciso dentro la botte raffigurata a metà del lato sinistro), che il Vasari disse essere "il segno di Raffaello", adottato dal Dente come proprio. Il soggetto è da mettersi in relazione con i disegni eseguiti da Raffaello sul tema della Sacra Famiglia, dove Dente se ne rivela vivace e dinamico interprete, di contro a un irrigidito Marcantonio, anch'egli esecutore del soggetto. In questa incisione di grande formato la Vergine è ritratta in una posa inusuale, con una gamba piegata ed una stesa, attorniata da Giusppe, il Bambino e Giovannino; sullo sfondo una costruzione con scale, dalla prospettiva architettonica inusuale per l'epoca. Bell'esemplare, il foglio completo della battuta su 3 lati.Marco Dente, originario di Ravenna e attivo a Roma nella cerchia di Marcantonio Raimondi. Fu incisore di fiducia di Raffaello a partire dal 1515 circa e morì a Roma durante il sacco del 1527. Fu un virtuoso del bulino, ricordato negli scritti di Giovan Francesco Doni (1549) e di Giorgio Vasari (1550 e 1568), secondo il quale è l'unico degno di essere menzionato tra gli "infiniti" che operarono nella scia del Marcantonio.  Bartsch, n. 58; Massari, pp. 207-XXXVIII; Bertelà, n. 179; Briquet, n. 489; Filigrana: Massari, n. 230; Imolesi Pozzi, Marco Dente. Un incisore ravennate nel segno di Raffaello. Le stampe delle Raccolte Piancastelli. Book.…

Condición: Good. 23.5 x 20 cm. on 34 x 47cm. support sheet. cm. Photographic salt price from the 6e livraison of "Planches Photographiques . Notice Sur La Vie De Marc Antoine Raimondi Graveur Bolonais Accompagnée de Reproductions Photographiques De Quelques unes de ses Estampes Par M. Benjamin Delessert." .his was one of the first significant uses of photography for art history, the prints being replicated at the size of the originals. . Each plate is pasted onto a sheet carrying a brief printed caption and a numeric reference to Bartsch.References:Truthful Lens 46; OCLC Number / Unique Identifier: 457566239;R. van Straten, Marcantonio Raimondi and his school: an iconographic index to A. von Bartsch, Le Peintre-graveur, vols. 14, 15 and 16 (1988); I.H. Shoemaker and E. Broun, The engravings of Marcantonio Raimondi (1981); K. Oberhuber, The works of Marcantonio Raimondi and of his school (1978) (26-27 (XIV 1, 2) of The illustrated Bartsch, ed. W. Strauss).…

Condición: Good. 25 x 18cm. on 34 x 47cm. support sheet. cm. Photographic salt price from the 6e livraison of "Planches Photographiques . Notice Sur La Vie De Marc Antoine Raimondi Graveur Bolonais Accompagnée de Reproductions Photographiques De Quelques unes de ses Estampes Par M. Benjamin Delessert." .This was one of the first signifcant uses of photography for art history, the prints being replicated at the size of the originals. . Each plate is pasted onto a sheet carrying a brief printed caption and a numeric reference to Bartsch.References:Truthful Lens 46; OCLC Number / Unique Identifier: 457566239;R. van Straten, Marcantonio Raimondi and his school: an iconographic index to A. von Bartsch, Le Peintre-graveur, vols. 14, 15 and 16 (1988); I.H. Shoemaker and E. Broun, The engravings of Marcantonio Raimondi (1981); K. Oberhuber, The works of Marcantonio Raimondi and of his school (1978) (26-27 (XIV 1, 2) of The illustrated Bartsch, ed. W. Strauss).…

Condición: Good. Engraving on a suppoer sheet. 21 x 14 cm. St Philip facing right holding a closed book in his right hand and a cross in his leftEngraving. Bartsch XIV, 84. Reverse image of the British Musuem no. 1856,0112.257.

Rilegato. Condición: buono. Giardino d'agricoltura di Marco Bussato da Ravenna, nel quale, con bellissimo ordine, si tratta di tutto quello, ch'appartiene sapere ad un perfetto giardiniero: e insegna per pratica la vera maniera di piantare e incalmare gli alberi, e viti e di tutte le sorti, si mostra il modo di lavorar le terre, di mietere e battere i grani di acconciar le viti e far vini., aggiuntovi di nuovo molti capitoli e co il modo di far buone colombaje, quinta ed. diligentemente corretta. In venezia 1781 presso Francesco Locatelli. volume in 8°, 176, (2) pp. legatura in cartoncino settecentesco, testatine, finalini ed iniziali ornate, frontespizio rinforzato con nota alla base del frontespizzio, lievi aloni alle prime pagine ma complessivamente buone condizioni, piccolo forellino a pag 59, errore di numerazione della pagina 36 numerata come 26, 18 tavole incise nel testo a piena pagina illustranti lavori agricoli ed in particolar modo tecniche d'innesto. Non comune quinta edizione, ma prima riedizione dopo l'ultima del 1612 (vi furono tre edizioni nel cinquecento e una nel seicento) di questo celeberrimo testo di agricoltura e di cura dei giardini del grande agronomo ravennate, Marco Bussato (anche Busatti o Bussatti). Questa edizione del Locatelli riportò in auge l'opera che venne da qui in poi nuovamente ristampata diverse volte (altre due edizioni si contano nel settecento a ridosso di questa del 1781). Molto importante la parte dedicata alla viticoltura ed alla produzione dei vini. Rimasto orfano in giovane età "povero di robba ma non d'ingegno" come scrisse in seguito, si guadagnò da vivere con gli innesti diventando in quest'arte uno dei più edotti del suo tempo. Viaggiò molto studiando le tecniche agricole di diverse regioni mettendo poi su carta le sue riflessioni nel 1578 nella Prattica historiata dell'inestare gli arbori in diversi modi,in varij tempi dell'anno e conservarli in piùmaniere, che ebbe subito uno strepitoso successo. Nel 1592 la stessa opera, arricchita di due capitoli, uno sulla semina e uno sulla concimatura, venne riedita con il titolo con la quale la conosciamo oggi "Giardino d'Agricoltura". Fino all'edizione del 1612 l'opera vide aggiunte che portarono l'opera a 107 capitoli anche se le edizioni che furono ristampate nel settecento si rifanno all'ultima cinquecentesca ritenuta più conforme al volere dell'autore. "La prospettiva del Giardino, molto evidente nella parte dedicata al calendario dei lavori campestri, è quella di un proprietario vigile e attento, che sa bene come cautelarsi nei rapporti con l'infido contadino. Questa impronta signorile si rivela anche nella distinzione che, secondo l'orientamento corrente, egli pone fra agricoltura utile e agricoltura dilettevole, disprezzando le colture erbacee come quelle che richiedono "gran fatica e sudore" e procurano poco piacere e "allegria alla vista", e concentrando il suo interesse sulle coltivazioni arboree, confacenti al gentiluomo che se ne diletta, ed elementi indispensabili di quel gusto del paesaggio che domina l'agricoltura rinascimentale. A. Bignardi - il quale ha dedicato al B. uno studio che ne delinea la personalità anche in rapporto ad altri agronomi come V. Tanara e A. Gallo, traendo dal Giardino un'illustrazione dell'ambiente rurale ravennate che vi si riflette - osserva giustamente che nel libro manca ogni preoccupazione economica: i suoi alberi, "dilettevoli all'occhio" e spiranti "gratissimo odore", s'impiantano precipuamente nei giardini di frutta, negli orti cittadini e suburbani, nei pometi che abbelliscono le ville padronali. Anche quando l'opera vuole assumere la dimensione di un trattato generale d'agronomia, estendendosi alla cerealicoltura e ad altre attività campestri, il nucleo principale e di maggior consistenza resta quello della frutticoltura, con particolare riguardo agli innesti, dei quali vengono diffusamente presentate le varietà e le tecniche che ne fanno un esercizio tanto "sottile e piacevole".…

Condición: Good. Small folio. 39.5 x 29cm. 10 salt print photographs on 10 leaves. CompleteSheets loose as issued in original paper folder, title page and index. The index calls for 10 prints.This was one of the first signifcant uses of photography for art history, the prints being replicated at the size of the originals. . Each plate is pasted onto a sheet carrying a brief printed caption and a numeric reference to Bartsch.References:Truthful Lens 46; OCLC Number / Unique Identifier: 457566239;R. van Straten, Marcantonio Raimondi and his school: an iconographic index to A. von Bartsch, Le Peintre-graveur, vols. 14, 15 and 16 (1988); I.H. Shoemaker and E. Broun, The engravings of Marcantonio Raimondi (1981); K. Oberhuber, The works of Marcantonio Raimondi and of his school (1978) (26-27 (XIV 1, 2) of The illustrated Bartsch, ed. W. Strauss).…

Condición: Good. Engraving. Trimmed to the subject, backed. 250 x 177 mm. Bartsch, XIV, no. 105. From the collection of Dr. Edward Peart. Lugt, 892.

senza rilegatura. Condición: ottimo. Bulino misure: mm 227 x 367 In basso al centro il monogramma: SR intrecciate. La composizione è stata attribuita a Raffaello e a Giulio Romano. Il modello per il gruppo centrale è indicato da Spike nel disegno attribuito a Raffaello raffigurante una Battaglia oggi a Chatsworth (Devonshire Collection, inv57; Oberhuber, 1972, fig 60). Evidenti sono anche le analogie con l'affresco eseguito da Giulio Romano su disegno di Raffaello nella Sala di Costantino in Vaticano raffigurante la Battaglia di Ponte Milvio. Il riferimento a Giulio si basa invece sull'analogia dell'uomo a destra che sta per lanciare un sasso con altre figure presenti nei sui affreschi (Sala dei Giganti, Marte e Apollo). Stato unico. Al verso timbro della collazione Vittorino Cavalli, vignaiolo e collezionista di Reggio Emilia fra la fine degli anni Settanta e gli anni Ottanta (Lugt 4608). Esemplare simile a quello conservato al British Museum (1868,0822.60). Splendida impressione fresca e visibile al verso, impressa su carta con filigrana "ancora nel cerchio" (simile a Briquet 471. Italia 1527). Esemplare rifilato alla battuta. Ottimo stato di conservazione eccetto piega centrale con parziale distacco. Qualche traccia di usura al margine superiore sinistro. Bibliografia: Bartsch XIV 420; Pezzini-Massari-Prosperi Valenti Rodino, Storia A X, 2; Spike, Rome and Venice, 33; S. Massari, Giulio Romano pinxit et delineavit, 36.…

senza rilegatura. Condición: ottimo. Bulino misure: mm 302 x 269 L'incisione raffigura l'episodio descritto nel Libro V dell'Eneide da Virgilio; il combattimento tra il giovane troiano Darete con l'anziano siculo Entello durante i giochi in memoria di Anchise. La scena si svolge davanti al Colosseo, e tale ambientazione è stata messa in relazione da Quorrier con. lo schizzo del Codex Escurialensis (Egger, 1905, 24). Pathos e dinamicità si costruiscono su giochi chiaroscurali e sulla plasticità delle figure. Secondo il Bartsh questo soggetto deriva da un'invenzione di Raffaello ma più probabilmente il soggetto è tratto da un disegno di Giulio Romano (Massari 1985) che riprende un rilievo del Museo Lateranense, poi trasportato al Museo Pio-Clementino ora Museo Gregoriano Profano (inv. 9502, 9503). Secondo Oberhuber deriverebbe da un disegno di nudo di Baccio Bandinelli. In basso a destra, nella tavoletta, inciso: ENTELLI / ET . DARET. / CESTVVM / CERT./ SR. A più in alto l'indirizzo di Antonio Salamanca e a sinistra inciso l'indirizzo di Giambattista de Rossi (1601-1678) che contraddistingue il III stato. Tiratura databile alla metà del XVII secolo. Il primo stato è privo di indirizzi, il II reca l'indirizzo di Antonio Salamanca.  Bella impressione con velatura di fondo, rifilato lungo la battuta non sempre visibile. Filigrana: uomo inginocchiato nello scudo (Italia centrale, secolo XVII). Ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Bartsch 195; Passavant 1864, 22; Massari, Raphael Invenit, STORIA IX; Le Blanch 27; TIB 159; Oberhuber - Gnann, Roma e lo stile classico di Raffaello, p 286. …

Condición: sehr guter Zustand. Kupferstich, auf Bütten. 26:20 cm. Provenienz: Sammlung Ed. Schultze, Wien, Lugt 906. Literatur: Bartsch 327; Nagler Monogr. IV, 3468, 5. Mit winzigem Rändchen um die Plattenkante an drei Seiten, unten knapp beschnitten. Vermutlich späterer Druck. Marco Dente war seit 1510 als Schüler Marcantonio Raimondis in Rom tätig, dessen Gravierstil er sich ganz eng anschloß; im Jahre 1527 kam er beim Sacco di Roma ums Leben. Das vorliegende Blatt, das zweifellos zu seinen Hauptwerken zählt, ist um 1518/19 entstanden. Als Vorlage für den Stich diente eine Zeichnung Raffaels, die eigens vom Künstler zu dem Zweck der druckgraphischen Vervielfältigung geschaffen wurde und die sich heute in der Graphischen Sammlung der Albertina in Wien befindet.…