Carol martine (47 resultados)

Condición: New. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: As New. Unread book in perfect condition. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: New. Wellart, Carol (ilustrador).

Paperback. 164pp, profusely illustrated. As new, clean, tight & bright condition.

Soft cover. Condición: Very Good. 96 pages. Shipra Sharma "My Brilliant Son" / Christina Sanders "Survival At Sea" / Nancy Swallow "Mrs American pie" / Maggie Knutson "September In Italy" / Patricia C Meringer "Waltzing With Katie" / Dorothy Schwarz "Love In The Time Of." / Mary McCluskey "One Nihjt Ar The Day Rate" / Yvonne Eve Walus "One Mink Coat" / Martine Fournier "The End Of Matilda's Day" / Sheila Forbes "A Gift For Sibongile" / Carol Hegberg "Mathematics Of The Heart" / Eileen Neil "The Inversion" / Anar Ali "Driving Lessons" / Marcy Luikart "Closing Time" (SL#85).…

No Binding. Condición: VG. A VG or better 8-page folded pressbook with no cuts or missing pages. Book.

Condición: New. In English. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: New. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: As New. Unread book in perfect condition. Wellart, Carol (ilustrador).

Postkarte. Condición: Gut. Kleinere Postkarte von Martine Carol, unsigniert. /// Martine Carol (* 16. Mai 1920 in Saint-Mandé, Val-de-Marne; ? 6. Februar 1967 in Monte Carlo; eigentlich Marie-Louise ?Maryse? Jeanne Nicolle Mourer) war eine französische Schauspielerin. Neben einigen Bühnenauftritten in Paris trat sie ab Anfang der 1940er Jahre in über 40 Filmrollen in Erscheinung. Bekanntheit erlangte sie vor allem durch ihre Auftritte im französischen Kostümfilm der 1950er Jahre, der ihr den Ruf eines Sexsymbols einbrachte. Ausbildung und erste Filmrollen Martine Carol wurde 1920 als Marie-Louise Mourer in der Region Île-de-France in der Nähe von Paris (anderen Angaben zufolge 1922 in Biarritz[1][2]) geboren. Die Tochter des Spediteurs Marcel Mourer und von dessen Frau (Geburtsname: Arley)[3] besuchte die Schule der Dominikanerinnen von Neuilly und die École des Beaux-Arts in Paris und verdiente sich danach als Fotomodell ihren Lebensunterhalt.[4] Durch die Bekanntschaft mit dem französischen Akteur André Luguet (1892-1979) beschloss sie eine Karriere als Schauspielerin anzustreben und kam zum Theater. Carol schloss sich der Theatergruppe um Gaston Baty (1885-1955) an, wo sie Schauspielunterricht bei Robert Manuel (1916-1995) und später bei René Clair und Jean Wall (1900-1959) erhielt. In dieser Zeit nahm sie den Künstlernamen Maryse Arley an und war ab Beginn der 1940er Jahre am Pariser Théâtre de la Renaissance und Théâtre Montparnasse in Stücken wie La Route du tabac nach Erskine Caldwell neben Marcel Mouloudji (1922-1994), Phaidra, Alfred de Mussets Les Caprices de Marianne oder William Shakespeares Der Widerspenstigen Zähmung zu sehen. Auch besuchte sie den Schauspielkurs von René Simon (1898-1995).[5] Ihr Filmdebüt feierte sie 1941 mit kleinen Rollen in dem unter der Vichy-Regierung entstandenen antisemitischen Propagandafilm Les Corrupteurs und Georges Lacombes Thriller Le Dernier des six, in dem Pierre Fresnay als ermittelnder Kriminalkommissar zu sehen ist. Weitere Filmrollen folgten, darunter Henri Decoins Kriminalfilm Das unheimliche Haus (1942), Richard Pottiers La Ferme aux loups (1943), in dem sie erstmals den Künstlernamen Martine Carol verwendete, oder Marcel Carnés unvollendetes Drama La Fleur de l?âge, in denen sie meist auf unbedeutende Nebenrollen abonniert war. Im Jahr 1947 litt Carol durch eine unglücklich endende Liebesbeziehung mit dem verheirateten Schauspielkollegen Georges Marchal an Depressionen und unternahm einen Selbstmordversuch. Sie stürzte sich unter Alkohol- und Medikamenteneinfluss an der Pariser Pont de l?Alma in die Seine, konnte jedoch gerettet werden. Diese Begebenheit griff die Boulevardpresse auf und machte die zuvor erfolglose Aktrice schlagartig einem breiten französischen Publikum bekannt. Kurze Zeit später lernte Carol den US-amerikanischen Schauspieler und Regisseur Stephen Crane kennen, den Ex-Ehemann der erfolgreichen Hollywood-Schauspielerin Lana Turner und unterzog sich einer Schönheitsoperation, bei der ihre Nase gerichtet wurde. Aufstieg zum Sexsymbol und Höhepunkt ihrer Karriere Der Durchbruch als Schauspielerin stellte sich 1951 ein, als sie den Zuschlag für die Hauptrolle in Richard Pottiers Historienfilm Im Anfang war nur Liebe erhielt. In der Verfilmung eines Romans von Jacques Laurent (besser bekannt unter dem Pseudonym Cécil Saint-Laurent) ist Martine Carol als junge Caroline de Bièvre zu sehen, die während der Französischen Revolution eine Reihe von amourösen Missgeschicken zu bewältigen hat, ehe sie mit ihrer großen Liebe, dem Adligen Gaston de Sallanches (gespielt von Jacques Dacqmine), zusammenkommt. Dem Film war ein großer Erfolg an den französischen Kinokassen beschieden, er machte Carol in ihrer Heimat zum Star.[6] Gleichzeitig legte sie der Film, in dem sie seinerzeit recht freizügig agierte, auf den Part der schönen blonden Verführerin fest. 1953 spielte sie erneut die Caroline in der Fortsetzung Mein Leben für die Liebe von Jean Devaivre, dem weitere aufwendige und erfolgreiche Kostümdramen wie Lucrezia Borgia, Madame Dubarry oder Nana folgten. Alle diese Filme wurden von dem Regisseur Christian-Jaque inszeniert, mit dem sie auch kurzzeitig liiert war, und dienten als Vehikel, ihren Ruf als Sexsymbol der 1950er Jahre zu untermauern. Carol in Amsterdam (1955) Der Höhepunkt ihrer Karriere markierte das Jahr 1955, als sie die Titelrolle der Lola Montez in dem gleichnamigen Film von Max Ophüls interpretierte, mit sieben Millionen Mark die teuerste Kinoproduktion im Nachkriegsdeutschland.[7] Ophüls stellt die berühmte Kurtisane und Geliebte von Franz Liszt und Ludwig I. von Bayern in seiner letzten Regiearbeit als verbrauchte Tänzerin vor ein US-amerikanisches Zirkuspublikum. Dort wird sie von dem zynischen und spottenden Zirkusdirektor (gespielt von Peter Ustinov) dazu angetrieben, Szenen aus ihrem bewegten Leben darzustellen, während sie sich gleichzeitig an ihre zurückliegenden Liebesaffären erinnert. Lola Montez galt zur Zeit seiner Veröffentlichung als großer künstlerischer Erfolg, konnte aber die horrenden Produktionskosten nicht einspielen. Ebenso konnte Hauptdarstellerin Martine Carol in den kommenden Jahren trotz Zusammenarbeit mit Regisseuren wie Abel Gance (als Kaiserin Joséphine in Austerlitz - Glanz einer Kaiserkrone, 1960) oder Georges Lautner (Inspektor Kent haut auf die Pauke, 1962) keinen Kinokassenerfolg mehr verbuchen. Rollen im englischsprachigen Film (In 80 Tagen um die Welt, 1956; Operation Tiger, 1957; Vor uns die Hölle, 1959) oder italienischen Kino (Ihr schlechter Ruf, 1957; Die erste Nacht, 1959; Der furchtlose Rebell, 1961) brachten nicht den erhofften Erfolg ein und sie begann unter starken Depressionen zu leiden. Der Ausklang von Carols Karriere überschnitt sich mit dem Aufstieg des Pariser Mannequins Brigitte Bardot Ende der 1950er Jahre zur Schauspielerin der aufkommenden Nouvelle Vague und zum neuen Sexsymbol des französischen Kinos. Privatleben und Tod Begräbnisstätte Martine Carols auf dem Cimetière du Grand Jas in C.…

Five vintage full-color British front-of-house cards from the 1957 English-American film. Based on James Wellard's 1955 novel, about an American contraband runner approached by a French woman to help rescue her brother from Albania where he is being held as a political prisoner. With Sean Connery in an early supporting role, his first with director Young before their collaborations on several James Bond films. Shot on location in Greece and Spain. 8 x 10 inches. A few light bruises, and a large chunk from 1 still, else Near Fine.…

Collection of 3 vintage black-and-white photographs of actress Martine Carol, seen here traveling in Asia. All photos, shot by an unknown photographer, feature the bubbly Parisian galavanting with Geishas enjoying Asian culture. Carol (1920-1967) began acting under the tutelage of Rene Simon, with her first film credit in Richard Pottier's crime thriller "La ferme aux loups" (1943). During her heyday in the 1940s and 1950s, she was the leading sex symbol of French cinema, considered France's Marilyn Monroe. Notable films include "Beware Blondes" (1950), "Lucrece Borgia" (1953), "Madame du Barry" (1954), "Nana" (1955), "Lola Montes" (1955), and "Ten Seconds to Hell" (1959). Carol lost popularity by 1960, with the fresh-faced Brigitte Bardot and her knack for choosing in controversial roles, and a growing substance abuse habit. 5 x 7 inches. All slightly curling, else Near Fine.…

PAP. Condición: New. New Book. Shipped from UK. THIS BOOK IS PRINTED ON DEMAND. Established seller since 2000. Wellart, Carol (ilustrador).

Kein Einband. Condición: Gut. s/w Foto, Fotograf Sam Levin, bidseitig von der französischen Schauspielerin Martine Carol (1920-1967) signiert, rückseitig kleine Klebespur. Signed . Vom Schauspieler signiert. Photo.

Condición: Very Good. Original b/w single weight film still photograph of actress Martine Carol as "Lucrece" in the French-Italian film, "Lucrece Borgia" (1953), here under the British title, "Lucretia Borgia." Film credits snipe affixed to the verso, with 6 OCT 1955 rubber-stamp. Carol was sultry and French, with a personal life that rivaled her on-screen adventures. A tragic woman, never far from drugs, gangsters, and suicidal tendencies, but perhaps the most popular mid-century French actress after Bardot. She even fraternized with Ernest Hemingway. Other notable films include "Beauties of the Night" (1952, Rene Clair), "Lola Montes" (1955, Max Ophuls), "Action of the Tiger" (1957, Terence Young), "Ten Seconds to Hell" (1959, Robert Aldrich), and "Vanina Vanini" (1961, Roberto Rossellini). 7.25 x 9.5 inches, borderless. Very Good, small hole and tear at the top edge, small bruise to recto, faint creases, and brief tear and crease to credits snipe.…

Couverture souple. Condición: Bon. Paris . Au bureau de la Revue . 1951 . Une revue illistrée monocolor , 21 x 30,5 cm , de 16 pages .

PAP. Condición: New. New Book. Delivered from our UK warehouse in 4 to 14 business days. THIS BOOK IS PRINTED ON DEMAND. Established seller since 2000. Wellart, Carol (ilustrador).

Vintage publicity portrait photograph from the 1957 British film, showing actress Martine Carol. A ship captain is hired by a French woman who wants him to track down and free her brother, a political prisoner in Albania. Set in Albania and Greece, shot on location in Almuñécar, Spain and Athens, Greece. 8 x 10 inches. Lightly toned, else about Fine. …

Two vintage black-and-white reference still photographs from the UK release of the 1956 Italian-French film, "Defend My Love." Notations on the verso in manuscript ink, including the film's working title, "I'll Defend You, My Love," and a distributor (UK) rubber stamp. A reporter looking for a new story begins digging around in the past of a prominent banker's new wife. Before her marriage, she had been a secretary until her employer died by being poisoned. The reporter discovers that the woman had a daughter out of wedlock, a daughter whose father had apparently been killed at war. The banker becomes skeptical of his new bride upon publication of the reporter's story. Shot by cinematographer Gianni Di Venanzo, notable for his work on classic films like "Love in the City" (1953), "Le amiche" (1955), "Big Deal on Madonna Street" (1958), "8 1/2" (1963), and "Bebo's Girl" (1964). 8 x 10 inches. Light foxing, else Near Fine.…

Condición: Très bon. Nos envois se font avec suivi, pour tout problème n'hésitez pas à nous contacter pour trouver une solution.

Couverture souple. Condición: Bon. Paris . Au Burau de la REVUE . 1954 . Deux revues agrafées , 20,5 x 30,5 cm , de 16 pages , illustrées de photos monocolor . [ CINÈMA ].

Couverture souple. Condición: Comme neuf. LA VIE PARISIENNE Magazine Mensuel Artistique et Littéraire 24 x 31,5 cm , de 44 pages . N° 113 de Mai 1960 . Martine CAROL en couverture + nombreuses photos . Comme neuf .

Broché. Condición: Bon. 119 pages - thèse de sciences pharmaceutiques - bon etat.

Couverture souple. Condición: Très bon. Paris . Au bureau de la Revue . 1951 . Une revue illustrée monocolor , 20,5 x 30 cm , de 16 pages .

Condición: New. Print on Demand pp. 328. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: New. Print on Demand pp. 328. Wellart, Carol (ilustrador).

Condición: Fair. Envoi rapide Etat Correct nombreuses taches rousseurs tranche de tête. in8. 1977. Broché. 553 pages. Fair.

Condición: New. PRINT ON DEMAND pp. 328. Wellart, Carol (ilustrador).

Postkarte. Condición: Gut. Postkarte von Martine Carol bildseitig mit blauer Tinte signiert mit eigenhändigem Zusatz /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Martine Carol (* 16. Mai 1920 in Saint-Mandé, Val-de-Marne; ? 6. Februar 1967 in Monte Carlo; eigentlich Marie-Louise ?Maryse? Jeanne Nicolle Mourer) war eine französische Schauspielerin. Neben einigen Bühnenauftritten in Paris trat sie ab Anfang der 1940er Jahre in über 40 Filmrollen in Erscheinung. Bekanntheit erlangte sie vor allem durch ihre Auftritte im französischen Kostümfilm der 1950er Jahre, der ihr den Ruf eines Sexsymbols einbrachte. Ausbildung und erste Filmrollen Martine Carol wurde 1920 als Marie-Louise Mourer in der Region Île-de-France in der Nähe von Paris (anderen Angaben zufolge 1922 in Biarritz[1][2]) geboren. Die Tochter des Spediteurs Marcel Mourer und von dessen Frau (Geburtsname: Arley)[3] besuchte die Schule der Dominikanerinnen von Neuilly und die École des Beaux-Arts in Paris und verdiente sich danach als Fotomodell ihren Lebensunterhalt.[4] Durch die Bekanntschaft mit dem französischen Akteur André Luguet (1892-1979) beschloss sie eine Karriere als Schauspielerin anzustreben und kam zum Theater. Carol schloss sich der Theatergruppe um Gaston Baty (1885-1955) an, wo sie Schauspielunterricht bei Robert Manuel (1916-1995) und später bei René Clair und Jean Wall (1900-1959) erhielt. In dieser Zeit nahm sie den Künstlernamen Maryse Arley an und war ab Beginn der 1940er Jahre am Pariser Théâtre de la Renaissance und Théâtre Montparnasse in Stücken wie La Route du tabac nach Erskine Caldwell neben Marcel Mouloudji (1922-1994), Phaidra, Alfred de Mussets Les Caprices de Marianne oder William Shakespeares Der Widerspenstigen Zähmung zu sehen. Auch besuchte sie den Schauspielkurs von René Simon (1898-1995).[5] Ihr Filmdebüt feierte sie 1941 mit kleinen Rollen in dem unter der Vichy-Regierung entstandenen antisemitischen Propagandafilm Les Corrupteurs und Georges Lacombes Thriller Le Dernier des six, in dem Pierre Fresnay als ermittelnder Kriminalkommissar zu sehen ist. Weitere Filmrollen folgten, darunter Henri Decoins Kriminalfilm Das unheimliche Haus (1942), Richard Pottiers La Ferme aux loups (1943), in dem sie erstmals den Künstlernamen Martine Carol verwendete, oder Marcel Carnés unvollendetes Drama La Fleur de l?âge, in denen sie meist auf unbedeutende Nebenrollen abonniert war. Im Jahr 1947 litt Carol durch eine unglücklich endende Liebesbeziehung mit dem verheirateten Schauspielkollegen Georges Marchal an Depressionen und unternahm einen Selbstmordversuch. Sie stürzte sich unter Alkohol- und Medikamenteneinfluss an der Pariser Pont de l?Alma in die Seine, konnte jedoch gerettet werden. Diese Begebenheit griff die Boulevardpresse auf und machte die zuvor erfolglose Aktrice schlagartig einem breiten französischen Publikum bekannt. Kurze Zeit später lernte Carol den US-amerikanischen Schauspieler und Regisseur Stephen Crane kennen, den Ex-Ehemann der erfolgreichen Hollywood-Schauspielerin Lana Turner und unterzog sich einer Schönheitsoperation, bei der ihre Nase gerichtet wurde. Aufstieg zum Sexsymbol und Höhepunkt ihrer Karriere Der Durchbruch als Schauspielerin stellte sich 1951 ein, als sie den Zuschlag für die Hauptrolle in Richard Pottiers Historienfilm Im Anfang war nur Liebe erhielt. In der Verfilmung eines Romans von Jacques Laurent (besser bekannt unter dem Pseudonym Cécil Saint-Laurent) ist Martine Carol als junge Caroline de Bièvre zu sehen, die während der Französischen Revolution eine Reihe von amourösen Missgeschicken zu bewältigen hat, ehe sie mit ihrer großen Liebe, dem Adligen Gaston de Sallanches (gespielt von Jacques Dacqmine), zusammenkommt. Dem Film war ein großer Erfolg an den französischen Kinokassen beschieden, er machte Carol in ihrer Heimat zum Star.[6] Gleichzeitig legte sie der Film, in dem sie seinerzeit recht freizügig agierte, auf den Part der schönen blonden Verführerin fest. 1953 spielte sie erneut die Caroline in der Fortsetzung Mein Leben für die Liebe von Jean Devaivre, dem weitere aufwendige und erfolgreiche Kostümdramen wie Lucrezia Borgia, Madame Dubarry oder Nana folgten. Alle diese Filme wurden von dem Regisseur Christian-Jaque inszeniert, mit dem sie auch kurzzeitig liiert war, und dienten als Vehikel, ihren Ruf als Sexsymbol der 1950er Jahre zu untermauern. Carol in Amsterdam (1955) Der Höhepunkt ihrer Karriere markierte das Jahr 1955, als sie die Titelrolle der Lola Montez in dem gleichnamigen Film von Max Ophüls interpretierte, mit sieben Millionen Mark die teuerste Kinoproduktion im Nachkriegsdeutschland.[7] Ophüls stellt die berühmte Kurtisane und Geliebte von Franz Liszt und Ludwig I. von Bayern in seiner letzten Regiearbeit als verbrauchte Tänzerin vor ein US-amerikanisches Zirkuspublikum. Dort wird sie von dem zynischen und spottenden Zirkusdirektor (gespielt von Peter Ustinov) dazu angetrieben, Szenen aus ihrem bewegten Leben darzustellen, während sie sich gleichzeitig an ihre zurückliegenden Liebesaffären erinnert. Lola Montez galt zur Zeit seiner Veröffentlichung als großer künstlerischer Erfolg, konnte aber die horrenden Produktionskosten nicht einspielen. Ebenso konnte Hauptdarstellerin Martine Carol in den kommenden Jahren trotz Zusammenarbeit mit Regisseuren wie Abel Gance (als Kaiserin Joséphine in Austerlitz - Glanz einer Kaiserkrone, 1960) oder Georges Lautner (Inspektor Kent haut auf die Pauke, 1962) keinen Kinokassenerfolg mehr verbuchen. Rollen im englischsprachigen Film (In 80 Tagen um die Welt, 1956; Operation Tiger, 1957; Vor uns die Hölle, 1959) oder italienischen Kino (Ihr schlechter Ruf, 1957; Die erste Nacht, 1959; Der furchtlose Rebell, 1961) brachten nicht den erhofften Erfolg ein und sie begann unter starken Depressionen zu leiden. Der Ausklang von Carols Karriere überschnitt sich mit dem Aufstieg des Pariser Mannequins Brigitte Bardot Ende der 1950er Jahre zur Schauspielerin der aufkommenden Nouvelle Vague und zum neuen Sexsymbol des französischen Kinos. …

Postkarte. Condición: Gut. Postkarte von Martine Carol bildseitig mit blauer Tinte signiert mit eigenhändigem Zusatz /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Martine Carol (* 16. Mai 1920 in Saint-Mandé, Val-de-Marne; ? 6. Februar 1967 in Monte Carlo; eigentlich Marie-Louise ?Maryse? Jeanne Nicolle Mourer) war eine französische Schauspielerin. Neben einigen Bühnenauftritten in Paris trat sie ab Anfang der 1940er Jahre in über 40 Filmrollen in Erscheinung. Bekanntheit erlangte sie vor allem durch ihre Auftritte im französischen Kostümfilm der 1950er Jahre, der ihr den Ruf eines Sexsymbols einbrachte. Ausbildung und erste Filmrollen Martine Carol wurde 1920 als Marie-Louise Mourer in der Region Île-de-France in der Nähe von Paris (anderen Angaben zufolge 1922 in Biarritz[1][2]) geboren. Die Tochter des Spediteurs Marcel Mourer und von dessen Frau (Geburtsname: Arley)[3] besuchte die Schule der Dominikanerinnen von Neuilly und die École des Beaux-Arts in Paris und verdiente sich danach als Fotomodell ihren Lebensunterhalt.[4] Durch die Bekanntschaft mit dem französischen Akteur André Luguet (1892-1979) beschloss sie eine Karriere als Schauspielerin anzustreben und kam zum Theater. Carol schloss sich der Theatergruppe um Gaston Baty (1885-1955) an, wo sie Schauspielunterricht bei Robert Manuel (1916-1995) und später bei René Clair und Jean Wall (1900-1959) erhielt. In dieser Zeit nahm sie den Künstlernamen Maryse Arley an und war ab Beginn der 1940er Jahre am Pariser Théâtre de la Renaissance und Théâtre Montparnasse in Stücken wie La Route du tabac nach Erskine Caldwell neben Marcel Mouloudji (1922-1994), Phaidra, Alfred de Mussets Les Caprices de Marianne oder William Shakespeares Der Widerspenstigen Zähmung zu sehen. Auch besuchte sie den Schauspielkurs von René Simon (1898-1995).[5] Ihr Filmdebüt feierte sie 1941 mit kleinen Rollen in dem unter der Vichy-Regierung entstandenen antisemitischen Propagandafilm Les Corrupteurs und Georges Lacombes Thriller Le Dernier des six, in dem Pierre Fresnay als ermittelnder Kriminalkommissar zu sehen ist. Weitere Filmrollen folgten, darunter Henri Decoins Kriminalfilm Das unheimliche Haus (1942), Richard Pottiers La Ferme aux loups (1943), in dem sie erstmals den Künstlernamen Martine Carol verwendete, oder Marcel Carnés unvollendetes Drama La Fleur de l?âge, in denen sie meist auf unbedeutende Nebenrollen abonniert war. Im Jahr 1947 litt Carol durch eine unglücklich endende Liebesbeziehung mit dem verheirateten Schauspielkollegen Georges Marchal an Depressionen und unternahm einen Selbstmordversuch. Sie stürzte sich unter Alkohol- und Medikamenteneinfluss an der Pariser Pont de l?Alma in die Seine, konnte jedoch gerettet werden. Diese Begebenheit griff die Boulevardpresse auf und machte die zuvor erfolglose Aktrice schlagartig einem breiten französischen Publikum bekannt. Kurze Zeit später lernte Carol den US-amerikanischen Schauspieler und Regisseur Stephen Crane kennen, den Ex-Ehemann der erfolgreichen Hollywood-Schauspielerin Lana Turner und unterzog sich einer Schönheitsoperation, bei der ihre Nase gerichtet wurde. Aufstieg zum Sexsymbol und Höhepunkt ihrer Karriere Der Durchbruch als Schauspielerin stellte sich 1951 ein, als sie den Zuschlag für die Hauptrolle in Richard Pottiers Historienfilm Im Anfang war nur Liebe erhielt. In der Verfilmung eines Romans von Jacques Laurent (besser bekannt unter dem Pseudonym Cécil Saint-Laurent) ist Martine Carol als junge Caroline de Bièvre zu sehen, die während der Französischen Revolution eine Reihe von amourösen Missgeschicken zu bewältigen hat, ehe sie mit ihrer großen Liebe, dem Adligen Gaston de Sallanches (gespielt von Jacques Dacqmine), zusammenkommt. Dem Film war ein großer Erfolg an den französischen Kinokassen beschieden, er machte Carol in ihrer Heimat zum Star.[6] Gleichzeitig legte sie der Film, in dem sie seinerzeit recht freizügig agierte, auf den Part der schönen blonden Verführerin fest. 1953 spielte sie erneut die Caroline in der Fortsetzung Mein Leben für die Liebe von Jean Devaivre, dem weitere aufwendige und erfolgreiche Kostümdramen wie Lucrezia Borgia, Madame Dubarry oder Nana folgten. Alle diese Filme wurden von dem Regisseur Christian-Jaque inszeniert, mit dem sie auch kurzzeitig liiert war, und dienten als Vehikel, ihren Ruf als Sexsymbol der 1950er Jahre zu untermauern. Carol in Amsterdam (1955) Der Höhepunkt ihrer Karriere markierte das Jahr 1955, als sie die Titelrolle der Lola Montez in dem gleichnamigen Film von Max Ophüls interpretierte, mit sieben Millionen Mark die teuerste Kinoproduktion im Nachkriegsdeutschland.[7] Ophüls stellt die berühmte Kurtisane und Geliebte von Franz Liszt und Ludwig I. von Bayern in seiner letzten Regiearbeit als verbrauchte Tänzerin vor ein US-amerikanisches Zirkuspublikum. Dort wird sie von dem zynischen und spottenden Zirkusdirektor (gespielt von Peter Ustinov) dazu angetrieben, Szenen aus ihrem bewegten Leben darzustellen, während sie sich gleichzeitig an ihre zurückliegenden Liebesaffären erinnert. Lola Montez galt zur Zeit seiner Veröffentlichung als großer künstlerischer Erfolg, konnte aber die horrenden Produktionskosten nicht einspielen. Ebenso konnte Hauptdarstellerin Martine Carol in den kommenden Jahren trotz Zusammenarbeit mit Regisseuren wie Abel Gance (als Kaiserin Joséphine in Austerlitz - Glanz einer Kaiserkrone, 1960) oder Georges Lautner (Inspektor Kent haut auf die Pauke, 1962) keinen Kinokassenerfolg mehr verbuchen. Rollen im englischsprachigen Film (In 80 Tagen um die Welt, 1956; Operation Tiger, 1957; Vor uns die Hölle, 1959) oder italienischen Kino (Ihr schlechter Ruf, 1957; Die erste Nacht, 1959; Der furchtlose Rebell, 1961) brachten nicht den erhofften Erfolg ein und sie begann unter starken Depressionen zu leiden. Der Ausklang von Carols Karriere überschnitt sich mit dem Aufstieg des Pariser Mannequins Brigitte Bardot Ende der 1950er Jahre zur Schauspielerin der aufkommenden Nouvelle Vague und zum neuen Sexsymbol des französischen Kinos. …