Velde geer van (36 resultados)
- Tapa blanda
- Primera edición
Librería: Acadia Art & Rare Books. Est. 1931, Toronto, ON, CanadaAcadia Art & Rare Books. Est. 1931
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EUR 57,35
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Soft cover. Condición: About Fine. 1st Edition. French Style Cover. Copiously Illustrated With Color Plates And B/W Photographs. Copy In Excellent Condition. 4to.
- Tapa dura
- Primera edición
Librería: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, HolandaAntiquariaat Digitalis
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EUR 15,00
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Hardcover. Condición: Very Good. 1st Edition. Paper covered boards (hardcover), 111 pages : illustrations (chiefly color), plans ; 28 cm. Very good, light surface soil back board. Text in Dutch.
Roger Bissiere, Serge Poliakoff, Geer van Velde
Bissiere, Roger; Serge Poliakoff; Geer van Velde; Kunsthandel M.L. de Boer; et al
Editorial: Amsterdam : Kunsthandel De Boer, [1978] 1978
- Tapa blanda
Librería: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, HolandaAntiquariaat Digitalis
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EUR 15,00
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Soft cover. Condición: Very Good. Softcover, [16] p., [8] bl. pl. : ill. ; 22 cm, Very good copy, with some age-toning. Scarce exhibition catalogue Kunsthandel De Boer, Amsterdam 1978.
- Tapa blanda
- Primera edición
Librería: Antiquariaat Digitalis, Amsterdam, HolandaAntiquariaat Digitalis
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EUR 25,00
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Soft cover. Condición: Good. 1st Edition. Folded stiff wrappers (softcover), 133 p. : illustrations (chiefly in color) ; 28 cm. Good copy, light wear to wrappers, some yellowing white margins. Text in French.
- Tapa blanda
Librería: Rotes Antiquariat, Berlin, AlemaniaRotes Antiquariat
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EUR 25,00
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ca. 31 Bll. Mit sehr zahlr. teils farb. Abb. 8°, illustr. Orig.-Broschur mit -Schutzumschlag. In französischer Sprache. - Umschlag etwas verblichen, sonst gut. 450 gr.
Editorial: Galerie Louis Carré & Cie, 1982. In-8 carré, broché. 1982
Librería: Librairie Dhouailly, Paris, FranciaLibrairie Dhouailly
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Condición: Usado
EUR 18,00
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[13046].
Editorial: Musée de Pontoise, Pontoise 1992
- Tapa blanda
Librería: Antiquariat am St. Vith, Mönchengladbach, AlemaniaAntiquariat am St. Vith
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EUR 35,00
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Broschiert. 24,0 x 22,2 cm 47 pages. Broschur. Sprache: Französisch, Mit zahlr. farb. und schw.-w. Abb. Einband etwas berieben, Papier an den Rändern leicht gebräunt, sonst gutes Exemplar.
- Tapa dura
Librería: Antiquariaat A. Kok & Zn. B.V., Amsterdam, HolandaAntiquariaat A. Kok & Zn. B.V.
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EUR 30,25
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Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j. - Stamp on first endpaper.
Idioma: Francés
Editorial: Eds Hazan - Musee des Beaux-Arts de Lyon 2010 2010
- Tapa dura
Librería: Books+, Saint Maurice, FranciaBooks+
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EUR 100,00
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In-4-carre, 28 cm, 360pp., illustr., Nb-0251.
- Tapa dura
Librería: Frans Melk Antiquariaat, HILVERSUM, HolandaFrans Melk Antiquariaat
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EUR 20,00
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Oranjewoud, Museum Belvédère, 2010. Gebonden. Hardcover. 28 x 24,5 cm. Met illustraties in kleur. 111 pag. - UITSTEKEND EXEMPLAAR [Art / Dutch artist [Nederlandse Kunstenaars] ].
Editorial: Galerie Maeght. 1948
- Tapa blanda
- Lámina artística
Librería: Roe and Moore, London, Reino UnidoRoe and Moore
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EUR 77,57
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Soft cover. Condición: Good. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21 p…eintures récentes des artistes. Edition originale et 1er tirage des lithographies Très rare exemplaire de premier tirage. Imprimerie Union. Ppaer yellowed, frayed at folds, and darkened.
- Tapa blanda
Librería: Singing Saw Books, Portland, OR, Estados Unidos de AmericaSinging Saw Books
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EUR 122,06
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Paperback. Condición: Good. Paperback. Ex-library copy with typical call number, marks, etc. Good condition overall.
Editorial: Tokyo, Art point, 1984. In-8 carré, broché, reproductions. 1984
Librería: Librairie Dhouailly, Paris, FranciaLibrairie Dhouailly
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Condición: Usado
EUR 18,00
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[12753].
- Tapa dura
Librería: Antiquariaat A. Kok & Zn. B.V., Amsterdam, HolandaAntiquariaat A. Kok & Zn. B.V.
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EUR 38,50
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Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j.
Editorial: Galerie Maeght 1946
- Tapa blanda
Librería: Midori Art Books, Paris, FranciaMidori Art Books
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EUR 80,00
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Soft cover. Condición: Very Good. 2nd Edition. très bon état , légères piqures, deuxième édition, second edition.
Más imágenes- Tapa blanda
Librería: Le Livre à Venir, Chantelle, FranciaLe Livre à Venir
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EUR 30,00
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Texte de Pierre Wat et Sylvie Ramond. Paris : Réunion des musées nationaux : catalogue réalisé à l'occasion des expositions au Musée Picasso d'Antibes et au Musée d'Unterlinden à Colmar, 2000. Un volume broché (23x27,5 cm), 133 pages. 71 oeuvres reproduites en hors texte en couleurs. Biographie, bibliographie. Bon état. Livres.
- Tapa dura
Librería: BWS BKS, Ferndale, NY, Estados Unidos de AmericaBWS BKS
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EUR 1786,66
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Hardcover. Condición: New.
- Tapa blanda
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Paperback. Condición: As New.
Derrière Le Miroir n°11-12. Bram et Geer VAN VELDE. Second edition.
VAN VELDE, Bram et Geer artists; Samuel Beckett & Jacques Kober., text.
Editorial: Paris: Galerie Maeght7. 1948
- Tapa blanda
Librería: Wittenborn Art Books, San Francisco, CA, Estados Unidos de AmericaWittenborn Art Books
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EUR 113,02
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Condición: Good. Folio. Original wraps. 28 x 28cm. DLM pour l'exposition d'?uvres de Bram et Geer VAN VELDE à la Galerie Maeght en 1948. Textes de Samuel Beckett « Peintures de l'empêchement » et Jacques Kober. 16 pages non reliées incluant 2 lithographies originales de Geer van Velde et 8 reproductions en noir.
Editorial: Paris. Galerie Maeght s.d. [ 1946
- Primera edición
Librería: Librairie Les Autodidactes - Aichelbaum, Paris, FranciaLibrairie Les Autodidactes - Aichelbaum
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Condición: Usado
EUR 34,50
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] Plaquette in-8 agrafée de 12 p. Reproduction. Texte de Jacques Kober. E.O.
Más imágenesEditorial: IMP Union Paris 1952
- Tapa blanda
- Primera edición
- Publicación periódica
Librería: Yes, Wonderful things, Colchester, ESSEX, Reino UnidoYes, Wonderful things
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EUR 107,41
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Soft cover. Condición: Near Fine. 1st Edition. Derriere Le Miroir 51 From November 1952 Very rare 1st edition in excellent condition 2 colour lithographs including 1 double page. Text by Roger Chastel "Before the mirror" and Frank Elgar "Geer van Velde". Exhibition of 30 paintings from 1947 to 1952.
Más imágenesEditorial: Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin., 1948, 1948
- Tapa blanda
- Primera edición
Librería: Harteveld Rare Books Ltd., Marly, SuizaHarteveld Rare Books Ltd.
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EUR 128,44
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in-folio, (38x28 cm). 16 p.n.ch. avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères (pour l'édition originale). 8 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et 8 de Bram Van Velde et une photographie en noir. brochure originale illustrée. (Edition originale). Please notify before visiting to see a… book. Prices are excl. VAT/TVA (only Switzerland) & postage.
Editorial: Galerie Maeght - Editions Pierre à Feu 1948
- Tapa blanda
- Primera edición
Librería: Tiré à Part, Marseille, FranciaTiré à Part
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EUR 150,00
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Numéro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée en couleurs. 2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Pr…opos de Bram VAN VELDE "Paroles". Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire. Beaux-Arts,Peinture,Gravure,Lithographie.
Idioma: Francés
Editorial: Paris. Editions Pierre à Feu. Maeght éditeur. Novembre 1952
Librería: Antiquariat Udo Schwörer, Pforzheim, AlemaniaAntiquariat Udo Schwörer
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EUR 60,00
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Condición: Gut. Folio. 1 f. pliée (8 p.). avec 2 lithographie en couleurs (dont 1 en double page). Texte de Roger Chastel 'Devant le miroir' und Frank Elgar 'Geer Van Velde'. Sprache: französisch. krankheitsbedingt erfolgt der Versand nur 1x pro Woche. Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 550.
Editorial: Maeght editeur, Paris 1948
- Tapa blanda
Librería: JMHunt, High Point, NC, Estados Unidos de AmericaJMHunt
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EUR 361,67
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Soft cover. Condición: As New. 2nd Edition. Bram and Geer Van Velde. Two original lithographs by Geer Van Velde, printed by Mourlot. Reproductions in black and white of works by Bram and Geer Van Velde. Contains an essay by Samuel Beckett. Bought decades ago at the Maeght Gallery and in storage since, the cover and content are i…n mint condition. Book.
Más imágenesEditorial: Les Editions de Minuit 1966
- Tapa blanda
- Primera edición
- Firmado
Librería: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condición: Usado
EUR 1725,00
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couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Ve…lde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à.
Más imágenesEditorial: Les Editions de Minuit 1969
- Tapa blanda
- Primera edición
- Firmado
Librería: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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EUR 1725,00
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couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van… Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich.
Más imágenesEditorial: Les Editions de Minuit 1972
- Tapa blanda
- Primera edición
- Firmado
Librería: Librairie Le Feu Follet, Paris, FranciaLibrairie Le Feu Follet
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Condición: Usado
EUR 1725,00
Envío por EUR 30,00Se envía de Francia a Estados Unidos de AmericaCantidad disponible: 1 disponibles
couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de… Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre l.
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- Tapa blanda
- Primera edición
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couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Octobre 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van…Velde) et à sa femme Lise. Bel exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'or.
Idioma: Francés
Editorial: Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin 1948
- Primera edición
Librería: Antiquariat Udo Schwörer, Pforzheim, AlemaniaAntiquariat Udo Schwörer
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Condición: Gut. 38x28 cm. 16 p.n.ch., avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères. Edition originale. - Quer verlaufende Knickspur krankheitsbedingt erfolgt der Versand nur 1x pro Woche. Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 550.
