Van velde geer (41 resultados)

broché. Condición: Bon état. P., galerie Louis Carré, 1982. In-8 carré broché, couverture à rabats, avec fenêtre, 80 pages environ avec XXIII reproductions en couleurs, photo de G. Van Velde en frontispice. Préface de Marcelin Pleynet "Geer van Velde dans son atelier". Quelques rousseurs sur la couverture. Exposition à la galerie Louis Carré du 22 avril au 3 juillet 1982. Livres.…

Soft cover. Condición: About Fine. 1st Edition. French Style Cover. Copiously Illustrated With Color Plates And B/W Photographs. Copy In Excellent Condition. 4to.

Hardcover. Condición: Very Good. 1st Edition. Paper covered boards (hardcover), 111 pages : illustrations (chiefly color), plans ; 28 cm. Very good, light surface soil back board. Text in Dutch.

Soft cover. Condición: Very Good. Softcover, [16] p., [8] bl. pl. : ill. ; 22 cm, Very good copy, with some age-toning. Scarce exhibition catalogue Kunsthandel De Boer, Amsterdam 1978.

Soft cover. Condición: Good. 1st Edition. Folded stiff wrappers (softcover), 133 p. : illustrations (chiefly in color) ; 28 cm. Good copy, light wear to wrappers, some yellowing white margins. Text in French.

ca. 31 Bll. Mit sehr zahlr. teils farb. Abb. 8°, illustr. Orig.-Broschur mit -Schutzumschlag. In französischer Sprache. - Umschlag etwas verblichen, sonst gut. 450 gr.

[13046].

Numéro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée. Deuxième édition Derrière le Miroir accompagnant l'exposition Bram VAN VELDE à la Galerie Maeght en 1948,2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Propos de Bram VAN VELDE "Paroles". Beaux-Arts Peinture Gravure Lithographie.…

Broschiert. 24,0 x 22,2 cm 47 pages. Broschur. Sprache: Französisch, Mit zahlr. farb. und schw.-w. Abb. Einband etwas berieben, Papier an den Rändern leicht gebräunt, sonst gutes Exemplar.

Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j. - Stamp on first endpaper.

In-4-carre, 28 cm, 360pp., illustr., Nb-0251.

Oranjewoud, Museum Belvédère, 2010. Gebonden. Hardcover. 28 x 24,5 cm. Met illustraties in kleur. 111 pag. - UITSTEKEND EXEMPLAAR [Art / Dutch artist [Nederlandse Kunstenaars] ].

Numéro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée. 2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Propos de Bram VAN VELDE "Paroles". Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire. Beaux-Arts,Peinture,Gravure,Lithographie.…

Soft cover. Condición: Good. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21 peintures récentes des artistes. Edition originale et 1er tirage des lithographies Très rare exemplaire de premier tirage. Imprimerie Union. Ppaer yellowed, frayed at folds, and darkened.…

Paperback. Condición: Good. Paperback. Ex-library copy with typical call number, marks, etc. Good condition overall.

[12753].

Zwolle, 1998. 130 pp. Col. plts. Hardcover, d./j.

Soft cover. Condición: Very Good. 2nd Edition. très bon état , légères piqures, deuxième édition, second edition.

Texte de Pierre Wat et Sylvie Ramond. Paris : Réunion des musées nationaux : catalogue réalisé à l'occasion des expositions au Musée Picasso d'Antibes et au Musée d'Unterlinden à Colmar, 2000. Un volume broché (23x27,5 cm), 133 pages. 71 oeuvres reproduites en hors texte en couleurs. Biographie, bibliographie. Bon état. Livres. …

Hardcover. Condición: New. French Edition.

Paperback. Condición: As New.

Condición: Good. Folio. Original wraps. 28 x 28cm. DLM pour l'exposition d'?uvres de Bram et Geer VAN VELDE à la Galerie Maeght en 1948. Textes de Samuel Beckett « Peintures de l'empêchement » et Jacques Kober. 16 pages non reliées incluant 2 lithographies originales de Geer van Velde et 8 reproductions en noir.…

] Plaquette in-8 agrafée de 12 p. Reproduction. Texte de Jacques Kober. E.O.

Soft cover. Condición: Near Fine. 1st Edition. 1st Edition 1952 Derrière le Miroir No. 51 — Geer van Velde (Very Good Condition) Up for sale is a complete, beautiful first-edition copy of Derrière le Miroir (DLM) Issue No. 51, published in November 1952. This collectible vintage folio was custom-produced by Galerie Maeght in Paris to commemorate a landmark exhibition of 30 definitive paintings created by Geer van Velde between 1947 and 1952 Original Colour Lithographs: Features 2 original colour lithographs printed by the master craftsmen at Mourlot Frères, Paris. The Cover: A striking, textured colour lithograph layout (as shown in the main listing photo). The Centerfold: A spectacular, vibrant double-page foldout colour lithograph Essays & Texts: Features deep analytical essays written in French, including "Before the mirror" (Avant le miroir) by Roger Chastel and an overview profile by Frank Elgar. Overall Status: Very Good (VG) vintage condition. The pages are remarkably clean, crisp, and robust for an unbacked 1950s publication. The internal double-page lithograph exhibits sharp register lines and rich colour distribution.…

Condición: Gut. Folio. 1 f. pliée (8 p.). avec 2 lithographie en couleurs (dont 1 en double page). Texte de Roger Chastel 'Devant le miroir' und Frank Elgar 'Geer Van Velde'. Sprache: französisch. krankheitsbedingt erfolgt der Versand nur 1x pro Woche. Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 550.

Numéro 51 de 1952 consacré à Geer VAN VELDE, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée en couleurs. Il est illustré de 2 lithographies en couleurs de l'artiste dont une sur double page et comprend un texte de Frank ELGAR ainsi que le fac-similé d'une lettre adressée à Geer VAN VELDE par Roger CHASTEL, un peintre français de l'École de Paris. Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire. µµµ Beaux-Arts Peinture Gravure Lithographie.…

No Binding. Condición: Fine. Invitation. 1) Galerie Maeght, Paris, 1952. Lithographed invitation. Size 16,5 x 17 cm. --- 2) L.A.C., Sigean, 1991. Diptych; page size: 24,5 x 20 cm. Front: color ill. Ephemera.

Soft cover. Condición: As New. 2nd Edition. Bram and Geer Van Velde. Two original lithographs by Geer Van Velde, printed by Mourlot. Reproductions in black and white of works by Bram and Geer Van Velde. Contains an essay by Samuel Beckett. Bought decades ago at the Maeght Gallery and in storage since, the cover and content are in mint condition. Book.…

couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 512 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Avril 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à.…

couverture souple. Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché | Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich.…