Luigi m bruno (8 resultados)

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Condición: BUONO USATO. Gli Emersi ITALIANO Brossura editoriale, copertina segnata da piccole imperfezioni da conservazione, ai piatti minime fioriture e ombre di polvere, piccola macchia di umido alla guardia, prefaz. R. Iacomino, postafaz. M. Pasquali, carte allo stato del nuovo, lieve pulviscolo e ruggine ai tagli. N. pag. 61.…

Brossura. Condición: ottimo. Estado de la sobrecubierta: ottimo. prima edizione. L'inadeguatezza degli approcci tradizionali e la loro incapacità di garantire un'adeguata qualità urbana, è al centro di quella che è ormai nota come la crisi delle politiche di governo della città. La riflessione sulla qualità dell'ambiente urbano implica dunque necessariamente il ripensamento dei modelli teorici e delle strategie d'intervento; e richiede, inoltre, una nuova attenzione ai problemi dello spazio urbano: lo spazio come fattore della struttura complessiva della città, come dimensione della politica urbana, e lo spazio come luogo collettivo, come forma dell'ambiente pubblico. Per entrambi questi aspetti quello di struttura complessiva e quello di luogo collettivo si pone infatti, in modo sempre più pressante, il problema del raggiungimento di un'adeguata qualità urbana. Su questi temi centrali Metropoli e qualità dell'ambiente raccoglie idee e proposte per rivedere le concezioni superate, fornisce spunti, indica strade da percorrere, presentando numerosi saggi di studiosi fra i più significativi del panorama internazionale, introdotti ed intervallati da contributi specifici di Emanuela Belfiore e Roberto Cassetti, i due curatori che hanno solle citato e coordinato la riflessione su tali argomenti. Idee, spunti e percorsi, sono stati applicati infine su un caso concreto quello dell'area romana visto come laboratorio per suggerire soluzioni e per formulare proposte che migliorino le politiche della città e la qualità dell'ambiente urbano. Oggi insegnare e fare ricerca in urbanistica, soltanto per formare architetti ed ingegneri più consapevoli nel campo della pianificazione, sapendo che così non si formano veri pianificatori, ma solo architetti ed ingegneri migliori, non può essere pienamente soddisfacente. La disciplina è cresciuta ed occorre, e la si sta fondando, una scuola specifica. Pianificazione territoriale, urbanistica ed ambientale vuole essere una sede di dibattito autonomo, ma che affianchi questo processo, e non è un caso che le si sia voluto attribuire la stessa denominazione di quella che sarà la nuova facoltà. È una collana aperta a contributi scientifici diversi ma non eterogenei; alla ricerca di strade nuove per il rafforzamento disciplinare ed al confronto fra più voci, culture ed esperienze; ad un percorso formativo nuovo ed articolato. L'ambiente urbano, i fattori che ne caratterizzano la qualità, le politiche e gli interventi necessari per realizzarla: sono questi i temi principali di Metropoli e qualità dell'ambiente. Descrizione bibliografica Titolo: Metropoli e qualità dell'ambiente Autore: AA.VV. (Autori Vari): Rosario Assunto, Eugenio Battisti, Corrado Beguinot, Emanuela Belfiore, Franco Bruno, Luigi Campanella, Roberto Cassetti, Maurice M. Cerasi, Paul Claval, Paola Coppola D'Anna, Galen Cranz, Gordon Cullen, Mario Docci, Stefano Garano, Pierre George, Vittorio Gregotti, Alberto Lacava, Piero Maria Lugli, Tomàs Maldonado, Franco Martinelli, Manfredi Nicoletti, Vieri Quilici, Bernardo Secchi, Silvano Tintori, Marcello Vittorini, Marco Zanuso Curatori: Emanuela Belfiore, Roberto Cassetti Editore: Roma: Gangemi, 1992 Lunghezza: 351 pagine; 24 cm; illustrato b/n ISBN: 8874484100, 9788874484102 Collana: Volume 1 di Pianificazione territoriale, urbanistica ed ambientale Soggetti: Urbanizzazione, Urbanistica, Qualità e tutela ambientale, Ecologia, Ambiente, Filosofia dello Spazio, Architettura, Politica, Pianificazione Territoriale, Politiche urbane, Progettazione urbana, Riqualificazione urbana, Rinnovo urbano, Roma, Area romana, Grandi Città, Metropoli, Aree metropolitane, Sviluppo Crescita Territorio Paesaggio, Restauro architettonico Edilizia Ingegneria civile Studi culturali sociali Lazio Italia Periferia Borghi Monumenti Inquinamento Parchi Verde Critica Anni Cinquanta Anni Sessanta Settanta Abusivismo edilizio Speculazione Palazzinari Sistemi chiusi aperti Relazioni Gerarchie Teorie urbanistiche Strategie Strutture Insediamenti Abitazioni Case Orizzontale Cittadini Trasformazioni fruizione Gentrificazione Economia Turismo di massa Quartieri Collegamenti Trasporti Natura Ecosistema Collettività Segnali Forme Arredo Pavimentazione Itinerari educativi Schema aperto Alloggio Centri Polivalenti Funzionali Rinascimento Misura orto Giardini Bambini Anziani Scuole Estetica Centri storici Piazze Borgate Manuali Giardino pubblico Interconnessione Modernità Reti Comunicazione Libri illustrati fuori catalogo Privatizzazione Servizi Pedonalizzazione Viabilità Sport Lavoro Tempo libero Densità Peep Veio Appia Antica Tuscolano Marconi Magliana Espansione Costi Tor Vergata Sacco Antonio Cederna Corrado Alvaro Alberto Moravia petizioni Intellettuali Dibattiti Acquarone Ardigò Gottmann Gambi Webber Tiburtina Tor Bella Monaca Tor Sapienza Movimento moderno Casilina via Prenestina Cambiamento Capitale sociale Centri commerciali Centro storico Grande raccordo anulare Corviale Richard Rogers Londra Tokyo Parigi Zonizzazione Bonifica Castro Pretorio Pietralata Integrazione Regione Edificazione Masterplan Globalizzazione Spinaceto Laurentino Casilino Vigne Nuove Residenziale Parkways Zapakta Stadtlandschaft Trame verdi Migge Milton Keynes Corbusier Buttes-Chaumont Planimetria Prati Prato della Valle Veduta Vegetazionali Levallois-Perret Piantumazioni Piazze Issoudun Attrezzature Barcellona Bois de Boulogne Campagna Olmsted Haussmann Urbanization Urban planning Quality environmental protection Ecology Environment Philosophy Space Architecture Politics Territorial Planning Policies Urban design Redevelopment Renewal Rome Roman area Large Cities Metropolises Metropolitan areas Development Growth Territory Landscape Architectural restoration Construction Civil engineering Social cultural studies Italy Suburbs Villages Monuments Pollution Parks Green Criticism 1950s 1960s Illegal building construction Speculation Building blocks Closed open systems Relationships Hierarchies Planning theories Strategies Structures Settlements Dwellings Houses Horizontal Citizens Transformations.…

749 p. in-8.

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Milano, Libreria artistica industriale A. Salto, 1948, Edizione originale. Invito formato cartolina alla prima mostra di «arte concreta» che fa da «atto di fondazione» del Movimento che ne prese il nome. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 80; Munari tutto di carta n. 242. Edizione originale.

tapa blanda. Condición: Bien. Civilización, progreso y cultura.(008) Madrid - Palma de Mallorca. 1962. 21 cm. Encuadernación en tapa blanda de editorial ilustrada. Revista mensual dirigida por Camilo José Cela . Cubierta deslucida. ejemplar algo doblado, con partes intonsas y algunas huellas de humedad . (=2970495=) JF01.…

Milano, Libreria A. Salto Editrice, 1948, dicembre, Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. Tiratura di soli 30 esemplari numerati per questa rarissima cartella che rappresenta l'atto di nascita del Movimento Arte Concreta. Nell'immediato dopoguerra, l'architetto Gianni Monnet convince i proprietari della Libreria Salto, attiva dal 1933 come libreria specializzata in «architettura e decorazione», a destinare una "saletta" a fini espositivi: «Il giorno 22 dicembre 1948, nella sala messa a disposizione dai Salto, si apre la Mostra di 12 stampe a mano d'arte concreta firmata dai pittori Dorazio, Dorfles, Fontana, Garau, Guerrini, Mazzon, Monnet, Munari, Perilli, Soldati, Sottsass e Veronesi []. Il sobrio cartoncino d'invito annuncia la mostra nella nuova sede di quella che è ancora chiamata "Libreria artistica industriale A. Salto" [] ove si vendono solo "libri d'arte architettura decorazione arredamento pubblicità". È una mostra prenatalizia allestita per offrire opere di basso costo in periodo di regali. Sarà invece l'atto di fondazione di una storia durata dieci anni e destinata a incidere profondamente sugli sviluppi dell'arte italiana» (Bibl.: Maffei, p. 16). Monnet mira a riunire tutti i non-figurativi italiani in un'occasione editoriale, prima che espositiva. Da una lettera inviata il 25 ottobre ad Armando Pizzinato emergono importanti dettagli realizzativi: «I disegni di Soldati e Garau, ad esempio, vedi che sono facilmente ripetibili, una volta ricalcato il disegno, non si tratta altro che di dare tinte piatte: dovendone fare solo 30 copie non vale la spesa di fare i clichés del "po[ch]oir". Per il suo Sottsass si propone [] di far fare 30 litografie delle sole righe nere, dopo diventa un lavoro ben da poco dare sulle copie a mano il giallo e l'arancio, con inchiostri di china colorati. La litografia ad un solo colore non costa granché [], ma qui a Milano abbiamo trovato una stamperia che riproduce clichés in lamiera d'acciaio, disegnati direttamente da noi con matita o inchiostro come la litografia, si è vincolati a una dimensione perché il foglio non può essere maggiore di 23 x 30 [] (nel nostro caso si tratterà di eseguire le copie su foglietti da incollare sul cartoncino: come del resto hanno fatto quasi tutti). Le soluzioni sono tante: Munari, ad esempio, intaglierà personalmente in legno la sua forma nera» (Bibl.: Caramel, p. 27). In un contesto di forzata economia «il mercato è tutto da rifare», aggiungerà più avanti nella stessa lettera ciascuna delle stampe viene realizzata in diverse soluzioni, con abbondanza di interventi a mano. Se per il «Negativo positivo» di Munari si tratta di una xilografia impressa direttamente sulla carta (il «cartoncino» della lettera), il «Disegno spaziale» di Lucio Fontana è una vera e propria «gouache su carta», parente stretta degli «ambienti spaziali» realizzati con questa tecnica, per lo più in azzurro, nel 1948. Tutte le altre «stampe» sono composte su fogli successivamente applicati alla tavola bianca, in tecniche miste. L'importanza di questa rarissima cartella, è rafforzata da almeno tre presenze che oggi, a distanza di settant'anni esatti, riconosciamo come stagliarsi ben oltre il decennio del M.A.C.: per Lucio Fontana si tratta della prima grafica in assoluto, registrata come U-1 nel catalogo ragionato Ruhé & Rigo, sezione «Unique works & hand-made editions». Scrive Crispolti nell'introduzione al catalogo generale (I, p. 17b): «Fra il 1948 e il '49 il tema spaziale per Fontana acquista anche una precisa iconografia: quella del vortice, come sorta di origine dello spazio stesso. Ricorre in disegni, in gouaches, anche di grandi dimensioni, e in ceramiche». Le altre due presenze che spiccano, anche a livello visivo, sono Bruno Munari, con la sua xilografia «Negativo positivo», una delle prime attestazioni di un motivo poi più volte riproposto, ed Ettore Sottsass che con «Groviglio essenziale» (una violenta esplosione di linee nei toni dell'espressionismo astratto prima maniera) offre una preziosa e rara testimonianza della propria ricerca artistica, scarsamente o per nulla registrata a quest'altezza cronologica. Bibl.: E. Crispolti, Fontana: Catalogo generale (2 voll. Milano 1986); L. Caramel, Movimento Arte Concreta 1948-1958 (Modena 1987); G. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta: opera editoriale (Milano 2004); H. Ruhé & C. Rigo, Lucio Fontana: graphics, multiples and more. (Amsterdam-Trento 2006), n. U-1; Munari tutto di carta n. 243. In folio (480 x 335 mm la cartella), camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta»; contiene un bifolio peritestuale in carta uso mano, seguito da 12 carte di pregio in alta grammatura, ciascuna protetta da una velina semitrasparente in pergamino con stampato in basso a sinistra numero, artista e titolo della tavola. Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta».…