München 1862 (15 resultados)

"To the Rhine." high-quality facsimile in giclée print with white border on 250g Schwarzwaldmühle art print cardboard (30x21cm) based on a watercolor engraving based on a painting by Jentzsch published by Franz Hanfstaengl in Munich in 1904.

Jentzsch "Wreathed with leaves, the dear full cup" high-quality facsimile in giclée print with white border on 250g Schwarzwaldmühle art print cardboard (21x30cm) after a watercolor engraving published in 1903 by Franz Hanfstaengl in Munich after a painting by Jentzsch.

"Oh, wonderful old student life" high-quality facsimile in giclée print with white border on 250g Schwarzwaldmühle art print cardboard (30x21cm) after a watercolor engraving published in 1905 by Franz Hanfstaengl in Munich after a painting by Jentzsch.

0. Sprache: Deutschu.

(um 1980). Maße ca. 19,5 cm x 15,5 cm, hinter Glas, im schwarzen Holzrahmen mit goldfarbener Leiste---- rückseitige Aufschrift: Erworben v. Alb. Frhr. v. Campe. Preis 230 Thaler - 428 Gramm.

ORIGINAL-URKUNDE (1 S. gr. folio mit gedrucktem Kopf IM NAMEN DES REICHS, Randlochung, gefaltet) mit Ort, Datum, eigenhändiger Unterschrift als Präsident des Landesfinanzamts München i.A. des Reichsministers der Finanzen München, 31.I.1922 - BESTALLUNG.

E.Postkarte mit Ort, Datum, Unterschrift signiert Poststempel München, 13.III.1902 - schön in Tinte an den Kollegen, Ägyptologe FRIEDRICH WILHELM VON BISSING (1873-1956) in CAIRO, ausführlich über das Besorgen einer Wandkarte von Ägypten, gesammelten Fotografien . ".Von den.Photographien habe ich 219 Stück angeschafft, d.h. alles Erhältliche ausser den die arab. Zeit illustrierenden Photographien aus Alexandria, Kairo mit Tombeaux des Califes et de Manchnks, Port-Said.…

Condición: sehr guter Zustand. Kreidelithographie 1820, auf Velin. 31:39 cm. Provenienz: 1. Sammlung W. Mitchell, Australien; 2. Sammlung Eugen Roth, München, nicht bei Lugt. Literatur: Maillinger II, 1421; Dussler 6b; Winkler 003.8. Inkunabel der Lithographie! Aus der 6 Blatt umfassenden Folge von Pferde-Darstellungen Thierstudien nach der Natur und auf Stein gezeichnet von Albrecht Adam. Seinem (Adams) um 1808 einsetzenden, zunehmend malerischen Zeichenstil kam die neu entwickelte Lithographie entgegen. Winkler bezeichnet 1811 als das Jahr der Entstehung eines ersten Blattes in dieser Technik. In der Folgezeit hat sich Albrecht Adam gerne der Lithographie bedient, neben verschiedenen Serien entstanden zahlreiche Einzelblätter. Diese neue Möglichkeit der Vervielfältigung kam Adam in jeder Beziehung entgegen, denn sie befreite ihn vom Zwang zur Wiederholung, der manchen ausgeführten, thematisch wiederholten Ölbildern anzumerken ist. Adam verwandte auf die Lithographie größte Sorgfalt, indem er sie mit vielen Studien vorbereitete - anders als manche Ölbilder, die er notfalls à la prima auf die Leinwand malte. In den 1820 einsetzenden Bildfolgen, bei denen es sich fast immer um Pferdedarstellungen handelt, wird zugleich ihr wissenschaftlicher Aspekt deutlich. Albrecht Adam hat stets mit fremden Verlegern gearbeitet. Erst als sein Sohn Julius I (1826 - 1874) bei Senefelder das Lithographieren gelernt hatte und eine eigene Anstalt aufmachte, konnte die autarke Familie selber drucken." (Katalog: Albrecht Adam und seine Familie. Zur Geschichte einer Münchner Künstlerdynastie im 19. und 20. Jahrhundert. Hrsg.von U.von Hase-Schmundt. München, Stadtmuseum, 1981, p. 370.…

0. Sprache: Deutschu.

München, 1896. Nice oblong etching on strong paper. In front two cows in a river, a shepherd with cow on a bridge, in the background a girl standing in the water. At bottom right signed in the plate "Otto Keitel München 96". 19,8 x 29,3 cm.*For the well known German animal painter and etcher Otto Keitel, see: Thieme-Becker XX, 83. - Waterstain in blank upper left corner, not affecting image.[(6098)].…

Condición: guter Zustand. Lithographie, um 1830, auf Velin. 34:26 cm. Mit der Adresse von I.M. Hermann, München. - Im ganzen nicht ganz frisch. Aus: F. J. Lipowsky, Sammlung bayr. National-Costüme, 1830. Sammlung R.A. Winkler.

Brief (1 S. gr. 8° quer, mit farbigem Wappen und Kopf PSCHORR-BRÄU MÜNCHEN, mit montierter Hindenburg-Briefmarke) mit Ort, Datum, eigenhändiger Unterschrift in Tinte signiert München, 13.V.1930 - an Frau Emmy Külz in Marburg i.H., die ihm ein Originalbild für Mk. 100,- angeboten hatte. Er will das Bild kaufen und bittet um Zusendeung portofrei per Nachnahme an die Adresse der Brauerei. (dito : Brief (1 S. 4°, gedruckter Kopf mit Anschrift als Geheimer Kommerzienrat) mit eigenhändiger Empfehlung "namens & im Auftrage der Brüder Pschorr" mit Ort, Datum, Unterschrift AUGUST PSCHORR signiert München, 4.VI.1924 - an den Rechtsanwalt Dr. Külz in Marburg / Lahn, dem er zusichert die Gedenktafel für seinen Vetter, den Komponisten RICHARD STRAUSS (1864-1949) in seinem Anwesen Altheimereck No. 2 zu dessem 50. Geburtstag in Ordnung bringen zu lassen, incl. Dekoration speziell eine Lorbeergirlande um die Tafel. Euro 175,-) (dito : Brief (1 S. 4°) mit beiden eigenhändigen Unterschriften der BRÜDER AUGUST PSCHORR (1862-1935) und JOSEPH PSCHORR (1867-1942) signiert München, 30.VI.1924 in gleicher Angelegenheit EUR 200,-).…

Condición: sehr guter Zustand. Radierung 1845, auf festem Velin, rechts unten signiert und mit Widmung Hess. Seinem Freund Rebel 1845". 17,4:24,3 cm. Literatur: Andresden 3. Eine von nur vier Radierungen des früh verstorbenen Künstlers. Nach Andresen von der unvollendeten und cassirten" Platte. - Ausgezeichneter Druck des zart radierten Blattes, die Plattenkante tief eingeprägt und rauh zeichnend. Zwei Quetschfalten vom Druck links unten und kleine Eckfehlstelle dort ergänzt. …

Kein Einband. Condición: Gut. Aquarell über schwarzer Feder, in Bleistift quadriert. 34,7 x 53,3 cm. Unten rechts signiert: Heinr: Adam n. d. NAT., auf dem anliegenden Untersatzpapier eigenhändig betitelt und datiert: Ansicht des K. B. Adeligen Damen Stifts, Sanct Veit, bei Neumarkt an der Rott in Bayern. Besitzthum des Herrn Max, Ritter von Speck Freyherr von Sternburg auf Lützschena, Freyoda mit Kritzschiner Mark und Antheil Schkeuditz, gezeichnet im Jahres 1829 von Heinrich Adam in München." - Provenienz: Aus der Famiie der Freiherrn Speck von Sternburg, Sachsen. - Die Gebäude der ehemaligen Benedektiner-Abtei gingen 1829 in den Besitz des sächsischen Freiherrn Maximilian Speck von Sternburg über, 1858 wurden sie an Maximilian von Montgelas, der Sohn des bekannten Staatsmanns Graf Montgelas verkauft, der die Klostergebäude als Schloss nutzte. 1894 erwarb die Löwenbrauerei die Gebäude und produzierte bis 1984 das Klosterbräu Sankt Veit. Heinrich Adam hat die topographisch genaue Ansicht im Jahr des Erwerbs durch Maximilian Speck von Sternburg im Aquarell festgehalten. Möglicherweise war eine Gemäldefassung geplant, wie die Quadrierung nahelegt. - Gebräunt, Untersatz brüchig, links unten ein ca. 5 cm langer Einriss, fachmännisch restauriert. Zeichnung.…

Condición: wie neu. Aquarell und Feder in Schwarz, auf cremefarbenem Velin, verso signiert Albrecht Adam". 20,2:23,2 cm. Verso an den Rändern Reste einer alten Verklebung. Nach Anfängen als Konditor ging Adam 1807 nach München, um sich als Maler ausbilden zu lassen. Er wurde durch J.G. vopn Dillis (1759-1841) gefördert und avancierte zum Hofmaler Eugen Beauharnais', dem Vizekönig von Italien und späteren Herzog von Leuchtenberg. 1809 war er am Feldzug gegen Österreich beteiligt und 1812 im Gefolge des Vizekönigs an jenem gegen Rußland. 1815 wählte Adam München zu seinem festen Wohnsitz. 1848/49 nahm er in Begleitung Radetzkys am Felszug gegen Sardinien teil. Wegen seiner qualitätvollen Pferdedarstellungen, Reiterbildnisse und Schlachtenbilder wurde er mit Aufträgen überhäuft. Nicht nur Maximilian I. Joseph und Ludwig I., waren seine Auftraggeber, sondern auch andere deutsche Landesherren und der Kaiser von Österreich, Franz Joseph. Adam gehört neben P. von Hess (1792-1871) ) und W. von Kobell (1766-1855) zu den bedeutendsten Schlachten- und Pferdemalern der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts. Er war der Stammvater einer Malerdynastie, die bis in die dritte Generation beachtliche Talente hervorbrachte. (Zit. aus: Münchner Maler im 19. Jahrhundert. 5 Bände. München, Bruckmann, 1981, Bd. 1, S. 9).…