Fabio mauroner (47 resultados)

Soft cover. Condición: Poor. No Jacket. In Italian. 35 x 24 cm. (Disegnatori ed Incisori Italiani Vol. 4.) 14 pages of text, followed by the fris 28 pages (of 30) of full-page plates. Bibliography. Some leaves including front wrapper are detached. Lacks back wrapper. Pages edges browned. This is a collection of plates by artist Marco Pitteri. Missing last two plates. Oversize engravings of Marco Alvise Pitteri (1702-1786), with descriptive text in Italian.…

Paperback. Condición: Very Good. Book.

Condición: Very Good. None. 14 pages of text in Italian, 30 b&w plates of engravings from the 1700s by Pitteri. Large softcover with light edgewear. Record # 402063.

Condición: Fair. Signed Copy . Inscribed by author onflyleaf. Italian. (painting, Titian, books in Italian).

34 pages + plates. Italian text with abridged English translation. good copy in the original stiff paper wrappers. [Please see our storefront page for shipping information].

Softcover. Beige wraps, beige DJ. 94 pp + 101 bw plates. Limited to 300 copies, this volume contains information on Carlevarijs's life, work, and influence involving the opera, and a great many plates and annotated works. Text in Italian. VG / Fair (DJ is chipping and completely missing at spine. Front inner hinge weak. Interior excellent. Newhouse Galleries bookplate.). …

Paperback. Condición: Good. Many b&w illustrations. Text in italian.

Condición: Good. Padova 1945. No. 12/300. In Italian. Hardcover. Sm.4to., 94pp. of text, 101 full page monochrome plates, boards. Good, tiny chip at heel of spine, Cover corners worn, edges gently bumped. Text clean, binding secure; hinges not cracked. no owner marks. no dj.

Condición: VG. 1940. Article on pp. 487-496 with illustrations in one complete issue of The Print Collector's Quarterly, December 1940. Other articles in issue as well. 12mo., wraps. VG plus, light cover wear. No ownership marks.

Condición: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: logorata Condizioni dell'interno: ingiallite da fattore tempo.

paperback. Condición: Good. cm. 24, pp. 94 (4) + ritratto e 101 tavole f.t. Bross. orig. Minime tracce d'uso, ben conservato. Interessante e non comune. L'immagine che accompagna questa scheda non sempre corrisponde ai libri proposti. Leggere attentamente la descrizione dei volumi Buono (Good) . Book. …

Copertina rigida. Condición: Buono. Catalogo completo di tutte le incisioni tizianesche incluso qualche xilografia (numeri 2, 6, 29 e 30) con paternità discutibile. Con 50 tavole fuori testo. Legatura editoriale telata. Pp. 171. Ottime condizioni.

Brossura, sovracoperta, formato 17x24, pagine 98, illustrato con 101 tavole in nero fuori testo, piccole mancanze al dorso della sovracoperta, buone condizioni - 23891 ISBN non applicabile 1.

In-8°, pp. 171, legatura editoriale t. tela. 50 tavv. f.t. Ottimo esemplare. Prima edizione di puntuale catalogo delle incisioni di Tiziano.

cm. 24, pp. 94 (4) + ritratto e 101 tavole f.t. Bross. orig. Minime tracce d'uso, ben conservato. Interessante e non comune.

Brossura. Condición: fine. 1931; br., pp. 34, 32 tavv. b/n, ill. b/n e col. Libro.

Venezia, Zanetti editore, 1931. In 8, pp. 34, tavv. 32 bianco-nero f.t., br. edit. Qq. fioritura. Ex libris.

Couverture souple. Condición: bon. RO80014646: 1945. In-8. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 200 pages. Frontispice en noir et blanc hors-texte. Nombreuses planches d'illustrations en noir et blanc hors-texte. Couverture contre-pliée. Ouvrage en italien. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres.…

Condición: Buono (Good). 34 p., 32 tav. in nero f.t.; 25 cm. Bross. edit. Buono. Buono (Good).

Hardcover. Condición: Gebraucht. Leineneinband, Fadenheftung, Einband mit leichten Benutzungsspuren, markiert, beschrieben, Titelblatt beschrieben und gestempelt, sehr schön erhalten, Seitenanzahl 170.

cm. 24, pp. 94 (4) + ritratto e 101 tavole f.t. Solida legatura (editoriale?) in mezza tela con titoli su etichetta al dorso. Ben conservato. Interessante e non comune.

Hardcover. Condición: Very Good. Estado de la sobrecubierta: Good. 1st Edition. 1st edition. Limited Edition. '" 277 " stamped on rear ep with " MOOK 'in pencil alongside. Narrow 4to. 170pp. Bw frontis + numerous bwplates. Original publisher's cream/brown cloth covers, red/brown lettering on front & spine. Original brown plain card slip case with shaped finger pull cut out area. Brown flecked eps. Very slight 0.2cm knocks top/bottom spine, front inner hinge crimped at top as issued. Slipcase darkened, front top edge 3cm loss, corners rubbed, some scuff marks. Contents clean & tight. ***. VG/G+. …

First Thus. Oversize engravings of Marco Alvise Pitteri (1702-1786), with descriptive text in Italian. Nice bright clean copy with only light wera. Very scarce. 14 pp + 30 b/w plates. Good+ unmarked, light edgewear, small chips to spine ends. Oversize Paperback in beige winged wraps.

in-8 gr., pp. 170, leg. t. tela edit. Con 49 tavv. al fine. Catalogo delle incisioni in legno, in rame e delle incisioni dei seguaci del Tiziano. Importante studio con schede dettagliate.

Condición: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Rovinata Condizioni dell'interno: Buone.

in folio, pp. 14 + 30 (tavv.), bross. edit. Con 30 belle tavv. raff. le incisioni del maestro veneto.

senza rilegatura. Condición: ottimo. Acquaforte misure: 218 x 302 mm Storico dell'arte, collezionista e incisore italiano, appartenente a una famiglia di possidenti friulani di origini nobiliari frequenta le scuole a Roma. Si sposta poi a Venezia dove frequenta la Scuola libera del nudo dell'Accademia di Belle Arti, qui conosce Amedeo Modigliani con il quale condivide lo studio, a testimonianza di tale amicizia restano due ritratti, due pastelli oggi conservati presso i Musei Civici di Udine. Mauroner decide di dedicarsi all'arte calcografica grazie anche all'incontro con l'incisore scozzese Edward Millington Synge (1860 - 1913), assimila lo stile della scuola anglosassone innestandolo sul modello della tradizione veneta settecentesca. Nel 1926 sposa Cecilia Fortuny, figlia e nipote di due impareggiabili artisti, segno del clima raffinato e cosmopolita veneziano in cui Mauroner era immerso e che certo ha forgiato il suo gusto. Attento agli effetti delle luci sulle superfici, ai contrasti chiaroscurali e ai volumi prospettici, adotta un segno fine e delicato, neri profondi ottenuti con fitti tratteggi incrociati. Espone regolarmente alla Biennale veneziana e i numerosi viaggi nel mondo gli consentono di intessere una rete di contatti utile tanto alla sua arte  (espone infatti a Parigi, Londra, New York, Los Angeles) quanto alla formazione della sua collezione di grafica internazionale poi donata ai Musei Civici di Udine. E' considerato dalla critica come "l'ultimo vedutista veneziano". Dal 1939 si dedica esclusivamente allo studio dell'arte incisoria veneziana del settecento e alla promozione dell'incisione contemporanea collaborando alle varie edizioni della Biennale veneziana. Per l'artista le isole della laguna costituiscono fonte di ispirazione, ricerca per nuovi punti di vista e scorci. Tutto ciò si traduce in questo foglio dove lo skyline di Venezia con il campanile di San Marco, le cupole e i profili delle abitazioni, occupa lo sfondo. Il punto di vista è dalle verdi isole delle Vignole. Lo sguardo, quasi a pelo d'acqua corre verso il dettaglio di alcune botti sul molo, una gondola sulle acque increspate, poi verso l'infinito. Il tratto fitto a sinistra e minuto e rado a destra crea contrasti chiaroscurali che conferiscono una atmosfera argentea alla composizione. In basso, a matita oltre l'inciso, a sinistra: c.p.a, a destra firma: Fabio Mauroner. Tiratura complessiva di 75 esemplari più alcune prove d'artista. Impressione eccellente dai neri intensi impressa su carta vergellata con frammento di filigrana: scudo e lettere corsive. Ottimo stato di conservazione. Ampi margini. Bibliografia: Isabella Reale, Fabio Mauroner Incisore, cat. 108, p. 104.…

Condición: ottimo. Incisione di Fabio Mauroner, uno dei più grandi e stimati acquafortisti italiani della prima metà del '900. Acquaforte in stato unico, n. 150, firmata in basso a destra; anno 1936. Commissionata a Mauroner dal Presidente della Fiat per illustrare l'opuscolo edito dall'istituto di arti grafiche e intitolato "in memoria del figlio del senatore Agnelli." Amico di Amedeo Modigliani, Arturo Martini e Francesco Malipiero, Fabio Mauroner era profondamente innamorato degli incisori veneziani del settecento, al punto da rievocare nei suoi lavori quell'epoca e reinterpretandola in chiave poetica nuova e attuale. Aveva come ulteriore modello gli incisori inglesi e americani come Whister, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth, Taylor Arms, abili e tecnicamente ferrei specie nelle vedute urbane, un filone importante e considerato dell'acquaforte internazionale primo-novecentesca. Il percorso artistico di Mauroner lo accosta, attraverso gli incisori inglesi e americani in Italia, a quella corrente degli acquafortisti e vedutisti come Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati e Benvenuto Disertori. Numerose sono le sue incisioni dedicate a Venezia, con i suoi luoghi reconditi e i suoi dintorni lagunari, resa in senso scenografico e architettonico insieme all'attenzione per l'aspetto pittorico e atmosferico ottenuto con l'acquatinta e la mezzatinta. Ci sono poi le vedute di Firenze, di Roma e delle città dell'Umbria e del Lazio in cerca di luoghi solitari carichi di memorie storiche e romantiche suggestioni, fino a quelle francesi e quelle della Tunisia dove soggiornò nel 1922. Pochi nella sua produzione sono i ritratti (solo 7), ma molto belli, intensi e potenti. An etching by Fabio Mauroner, one of the greatest and most highly regarded Italian etchers of the first half of the twentieth century. Etching, only state, no. 150, signed lower right; dated 1936. Commissioned from Mauroner by the President of FIAT to illustrate the booklet published by the Istituto di Arti Grafiche, entitled In Memory of the Son of Senator Agnelli. A friend of Amedeo Modigliani, Arturo Martini and Francesco Malipiero, Fabio Mauroner was deeply fascinated by the Venetian etchers of the eighteenth century, to the extent of evoking their era in his work while reinterpreting it in a new and contemporary poetic language. His other principal models included British and American printmakers such as Whistler, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth and Taylor Arms, all highly accomplished and technically rigorous artists, particularly in their urban views, representing an important and highly regarded strand of international etching in the early twentieth century. Through the influence of British and American etchers working in Italy, Mauroner's artistic career places him within the tradition of etchers and vedutisti such as Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati and Benvenuto Disertori. Numerous works in his oeuvre are devoted to Venice, its hidden corners and lagoon surroundings, rendered with a combination of scenic and architectural sensibility and a keen attention to pictorial and atmospheric effects, achieved through aquatint and mezzotint. He also produced views of Florence, Rome and the towns of Umbria and Lazio, seeking out solitary places imbued with historical memories and romantic associations, as well as views of France and Tunisia, where he stayed in 1922. Portraits account for only a small part of his oeuvre (just seven), but they are exceptionally beautiful, intense and powerful. Fabio Mauroner incisore. Cat. A cura di Isabella Reale, Guido Perocco. Geap. Pordenone, 1984. Cat. 103, p. 102. Autografato dall'autore.…

senza rilegatura. Condición: ottimo. Incisione di Fabio Mauroner, uno dei più grandi e stimati acquafortisti italiani della prima metà del '900. Acquaforte e puntasecca, II stato, firmata in basso a destra; anno 1921. Un' insolita ariosità circola attraverso questo paesaggio, dove Mauroner rinuncia alla minuziosità del dettaglio per evocare - più che descrivere - l'apparizione di Assisi dietro il filare che controbilancia il distendersi delle colline. Fabio Mauroner era profondamente innamorato degli incisori veneziani del settecento, al punto da rievocare nei suoi lavori quell'epoca e reinterpretandola in chiave poetica nuova e attuale. Aveva come ulteriore modello gli incisori inglesi e americani come Whister, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth, Taylor Arms, ferrei nelle vedute urbane, un filone importante e considerato dell'acquaforte internazionale primo-novecentesca. Il percorso artistico di Mauroner lo accosta, attraverso gli incisori inglesi e americani in Italia, a quella corrente degli acquafortisti e vedutisti come Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati e Benvenuto Disertori. Numerose sono le sue incisioni dedicate a Venezia, con i suoi luoghi reconditi e i suoi dintorni lagunari, resa in senso scenografico e architettonico insieme all'attenzione per l'aspetto pittorico e atmosferico ottenuto con l'acquatinta e la mezzatinta. Ci sono poi le vedute di Firenze, di Roma e delle città dell'Umbria e del Lazio in cerca di luoghi solitari carichi di memorie storiche e romantiche suggestioni, fino a quelle francesi e quelle della Tunisia dove soggiornò nel 1922. Pochi nella sua produzione sono i ritratti (solo 7), ma molto belli, intensi e potenti. An etching by Fabio Mauroner, one of the greatest and most highly regarded Italian etchers of the first half of the twentieth century. Etching and drypoint, second state, signed lower right; dated 1921. An unusual sense of airiness pervades this landscape, in which Mauroner abandons meticulous detail in favour of evoking — rather than describing — the appearance of Assisi beyond the row of trees that counterbalances the sweeping hills. Fabio Mauroner was deeply fascinated by the Venetian etchers of the eighteenth century, to the extent of evoking their era in his work while reinterpreting it in a new and contemporary poetic language. His other principal models included British and American printmakers such as Whistler, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth and Taylor Arms, all rigorous artists particularly in their urban views, representing an important and highly regarded strand of international etching in the early twentieth century. Through the influence of British and American etchers working in Italy, Mauroner's artistic career places him within the tradition of etchers and vedutisti such as Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati and Benvenuto Disertori. Numerous works in his oeuvre are devoted to Venice, its hidden corners and lagoon surroundings, rendered with a combination of scenic and architectural sensibility and a keen attention to pictorial and atmospheric effects, achieved through aquatint and mezzotint. He also produced views of Florence, Rome and the towns of Umbria and Lazio, seeking out solitary places imbued with historical memories and romantic associations, as well as views of France and Tunisia, where he stayed in 1922. Portraits account for only a small part of his oeuvre (just seven), but they are exceptionally beautiful, intense and powerful. Fabio Mauroner incisore. Cat. A cura di Isabella Reale, Guido Perocco. Geap. Pordenone, 1984. Cat. 103, p. 102.…

senza rilegatura. Condición: ottimo. Incisione di Fabio Mauroner, uno dei più grandi e stimati acquafortisti italiani della prima metà del '900. Acquaforte in stato unico, n. 10 su 100, firmata in basso a destra; anno 1931. Protagonista assoluta di questa incisione è la gondola e i riflessi che essa genera sullo specchio mobile del canale. Scrive Pavanello: [.]la sua presenza è messa in particolare evidenza, enfatizzata come un elemento fondamentale della composizione. Amico di Amedeo Modigliani, Arturo Martini e Francesco Malipiero, Fabio Mauroner era profondamente innamorato degli incisori veneziani del settecento, al punto da rievocare nei suoi lavori quell'epoca e reinterpretandola in chiave poetica nuova e attuale. Aveva come ulteriore modello gli incisori inglesi e americani come Whister, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth, Taylor Arms, abili e tecnicamente ferrei specie nelle vedute urbane, un filone importante e considerato dell'acquaforte internazionale primo-novecentesca. Il percorso artistico di Mauroner lo accosta, attraverso gli incisori inglesi e americani in Italia, a quella corrente degli acquafortisti e vedutisti come Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati e Benvenuto Disertori. Numerose sono le sue incisioni dedicate a Venezia, con i suoi luoghi reconditi e i suoi dintorni lagunari, resa in senso scenografico e architettonico insieme all'attenzione per l'aspetto pittorico e atmosferico ottenuto con l'acquatinta e la mezzatinta. Ci sono poi le vedute di Firenze, di Roma e delle città dell'Umbria e del Lazio in cerca di luoghi solitari carichi di memorie storiche e romantiche suggestioni, fino a quelle francesi e quelle della Tunisia dove soggiornò nel 1922. Pochi nella sua produzione sono i ritratti (solo 7), ma molto belli, intensi e potenti. An etching by Fabio Mauroner, one of the greatest and most highly regarded Italian etchers of the first half of the twentieth century. Etching in only state, no. 10 of 100, signed lower right; dated 1931. The gondola is the undisputed focal point of this etching, together with the reflections it creates upon the ever-changing surface of the canal. Pavanello writes: "[…] its presence is particularly emphasised, highlighted as a fundamental element of the composition." A friend of Amedeo Modigliani, Arturo Martini and Francesco Malipiero, Fabio Mauroner was deeply fascinated by the Venetian etchers of the eighteenth century, to the extent of evoking their era in his work while reinterpreting it in a new and contemporary poetic language. His other principal models included British and American printmakers such as Whistler, Synge, Brangwyn, Pennell, Roth and Taylor Arms, all highly accomplished and technically rigorous artists, particularly in their urban views, representing an important and highly regarded strand of international etching in the early twentieth century. Through the influence of British and American etchers working in Italy, Mauroner's artistic career places him within the tradition of etchers and vedutisti such as Emanuele Brugnoli, Giuseppe Miti Zanetti, Antonio Carbonati and Benvenuto Disertori. Numerous works in his oeuvre are devoted to Venice, its hidden corners and lagoon surroundings, rendered with a combination of scenic and architectural sensibility and a keen attention to pictorial and atmospheric effects, achieved through aquatint and mezzotint. He also produced views of Florence, Rome and the towns of Umbria and Lazio, seeking out solitary places imbued with historical memories and romantic associations, as well as views of France and Tunisia, where he stayed in 1922. Portraits account for only a small part of his oeuvre (just seven), but they are exceptionally beautiful, intense and powerful. Fabio Mauroner incisore. Cat. A cura di Isabella Reale, Guido Perocco. Geap. Pordenone, 1984. Cat. 103, p. 102.…