Chiara galassi (13 resultados)

Brossura. Condición: new. Nardò, 2014; br., pp. 103, cm 14x21.(La Vallisa. 29). Libro.

Brossura. Condición: new. Perugia, 2024; br., pp. 144, ill. b/n e col., cm 14,8x21. Umberto Gnoli va annoverato in quel gruppo di studiosi, nati nell'ultimo quarto del XIX secolo, che operarono con instancabile e pionieristica dedizione per lo studio e la conoscenza - ma anche per l'organizzazione e la salvaguardia - dell'immenso patrimonio storico-artistico del neonato Stato italiano, ricoprendo peraltro ruoli significativi nel settore ministeriale della tutela fino alla metà del Novecento. Allievo di Adolfo Venturi, sin dai suoi primi studi Gnoli dimostra di aver recepito le istanze metodologiche emerse nell'ampio dibattito europeo di fine Ottocento: l'enfasi riservata alla ricerca storico-artistica quale disciplina positiva; la prevalenza dell'indagine documentaria nell'impostazione dello studio; la lettura filologica e obiettiva dell'opera d'arte nei suoi caratteri formali, tecnici e iconografici; il supporto delle sempre più raffinate tecniche di riproduzione fotografica. Istanze riannodate, nel solco tracciato da Venturi, in una generale visione "evoluzionistica" dei fatti dell'arte e degli artisti, secondo l'«assunto della ciclicità dell'arte concepita in chiave naturalistica» (Gianni Carlo Sciolla). Di Umberto Gnoli Cristina Galassi ha accuratamente ripercorso l'attività scientifica, soffermandosi anche sugli incarichi di primissimo piano che egli ricoprì nella salvaguardia del patrimonio storico-artistico regionale: dal 1909 fu Ispettore presso la Soprintendenza ai Monumenti dell'Umbria; nel 1921 fu nominato direttore della Regia Galleria dell'Umbria e soprintendente alle Gallerie, ai musei medievali e moderni e agli oggetti d'arte; in questa veste, oltre a redigere il nuovo inventario della Galleria, si adoperò per rinnovarne il percorso espositivo e incrementarne le collezioni attraverso donazioni, nuove acquisizioni e recuperi. Altrettanto rimarchevole è stata la sua opera di animatore culturale, di promotore di iniziative editoriali e di fondatore della rivista «Rassegna d'arte umbra» (1909-1921), della quale Chiara Cruciani ripercorre la genesi e lo sviluppo, indagandone la struttura e i principi metodologici e proponendo una dettagliata ricognizione dei più rilevanti contributi monografici: una vera e propria immersione nell'arte umbra dal Duecento al tardo Rinascimento attraverso lo sguardo - e le scoperte più eclatanti - dei «migliori scrittori d'Arte italiani e stranieri». Libro.…

Paperback. Condición: New.

Paperback. Condición: New.

Condición: OTTIMO USATO. Orsa Maggiore ITALIANO IL LIBRO à USATO, PERTANTO POTREBBE PRESENTARE LIEVI DIFETTI/IMPERFEZIONI. LA FOTO CORRISPONDE AL LIBRO IN VENDITA. Talloncino prezzo rimosso. "Câà stupore nelle poesie di Chiara Galassi. Stupore nel guardare, nel dire, nel rivelare; e anche stupore nel silenzio, trattenuto nei tanti spazi bianchi che ritmano i versi e richiedono al lettore un supplemento di respiro e di riflessione. Questo incanto degli attimi dellâesistenza si manifesta in parole che esprimono gratitudine per incontri sottintesi, epifanie illuminanti. Segnati da un sorriso che percorre e dà senso al tragitto misterioso dei giorni". (dalla prefazione di Gino Ruozzi) Numero pagine 76. Il copyright dei dati à di Informazioni Editoriali I.E. S.…

Condición: Nuovo. Bross.con cop. ill., cm 21x15, pp 294, molte tavv. e ill. in b/n. - ISBN: 9788897738145.

Condición: Nuovo. Bross., cm 21x15, pp 143, 40 tavv. in b/n. f.t. - ISBN: 9791280662217.

couverture rigide, 288 pages, avec illustrations en couleur, 30,5 x 23 cm, texte en français Neuf. ISBN 9789462304024. La beauté et la laideur sont, depuis l?Antiquité, des sujets qui ne cessent de fasciner et de questionner, s?agissant de thèmes universels dont les variantes sont déterminées selon les cultures et les époques. Comment la dialectique entre le beau et le laid s?est-elle formellement exprimée entre la fin du XVe siècle et le XVIe, période qui s?avérera charnière ? Les artistes de la Renaissance ont été les premiers à leur accorder une égale importance et cet intérêt ira croissant tout au long du XVIe siècle. Le présent ouvrage explore cette trajectoire, déployant les thèmes de la beauté et de la laideur sous leurs aspects les plus saillants et les plus représentatifs. Une approche comparative entre les oeuvres de la Renaissance italienne et celles de l?Europe du Nord, en particulier des anciens Pays-Bas, permet de saisir les constantes et les déclinaisons dans l?histoire des formes et du goût, à l?appui d?oeuvres accompagnées de notices, entre autres de Sandro Botticelli, Lucas Cranach l?Ancien, Léonard de Vinci, Frans Floris de Vriendt, Albrecht Dürer, Lorenzo Lotto, Quentin Metsys, Michel-Ange, Titien, Le Tintoret et Veronese. Sous la direction scientifique de Chiara Rabbi Bernard, avec des essais de Cristina Acidini, Christophe Brouard, Elena Capretti, Maria Clelia Galassi, Yves Hersant, Koenraad Jonckheere, Catherine Lanoë, Pietro C. Marani et Giandomenico Spinola. 0 g.…

Condición: gut. Bellezza e Bruttezza, L?idéal, le réel et le caricatural à la Renaissance In deutscher Sprache. pages.

Brossura. Condición: nuovo. Estado de la sobrecubierta: nuovo. prima edizione. L'Occhio del Conoscitore.Le ricognizioni di Cavalcaselle e le opere della Galleria Nazionale dell'Umbria nel Taccuino XI della Biblioteca Marciana.a cura di Cristina Galassi - trascrizione delle carte a cura di Chiara Cruciani. La presenza di Giovanni Battista Cavalcaselle in Umbria è attestata in vari momenti della sua vita. In occasione della stesura dei primi due volumi della New History of Painting in Italy, editi a Londra nel 1864, si registrano i primi viaggi documentati del conoscitore nella regione, precisamente tra la fine del 1858 e i primi mesi del 1859 con un'appendice nell'estate del 1860. È a questo periodo che possiamo far risalire i taccuini di disegni conservati nel fondo cavalcaselliano della Biblioteca Marciana di Venezia dedicati alle ricognizioni umbre. Il Cod. It. IV, 2036 (=12277), taccuino XI è per noi di particolare interesse perché le carte dedicate alla città capoluogo fotografano la situazione del patrimonio storico artistico prima del decreto di soppressione di Gioacchino Napoleone Pepoli (dicembre 1860) e anteriormente alla musealizzazione delle opere in quella che, prima della regificazione del 1918, era la Civica Pinacoteca Vannucci: serbano memoria cioè dei «quadri di qualche importanza» che Giovanni Battista Cavalcaselle vede ancora conservati nei luoghi originari e sono principalmente servite come fonte visiva e mnemonica per la stesura della minuta della Storia della pittura in Italia. Dal confronto tra le annotazioni (per la prima volta integralmente trascritte e rese ora accessibili in un orginale impianto di fotocomposizione) e i disegni tratti di fronte ai dipinti e la loro rielaborazione nel testo a stampa, è stato possibile desumere alcune delle procedure messe in atto dal conoscitore per individuare, schedare e commentare le opere d'arte di Perugia, con particolare riguardo a quelle oggi conservate nella Galleria Nazionale dell'Umbriasi insegna Storia della Critica d'Arte all'Università degli Studi di Perugia. È direttore della Scuola di specializzazione in beni storico artistici dell'Ateneo perugino. Si è occupata di storiografia artistica, in particolare fra Sette e Ottocento, di biografie d'artisti, letteratura di viaggio, riviste d'arte, museologia. Ha scritto, tra l'altro, di scultura lignea, dispersione e conservazione del patrimonio artistico e storia dell'arte umbra. Ha pubblicato una considerevole monografia sulle requisizioni napoleoniche a Perugia (Il tesoro perduto, 2004), studi su Nero Alberti da Sansepolcro (Sculture "da vestire", 2005), su Nicolo Circignani, il Pomarancio (2007) e sul Palazzo Trinci in Foligno (2008) e ha curato l'edizione dell'Iconologia di Cesare Ripa (5 volumi, 2010). Ha organizzato numerosi convegni nazionali e internazionali e ha curato numerose mostre. È membro dei comitati di direzione scientifica di «Rivista d'Arte», «Studi di Storia dell'Arte», «Annali di Critica d'Arte». È condirettore di «Fontes. Rivista di Iconografia e Storia della Critica d'Arte» e della rivista internazionale di studi «Birgittiana».Language : Italian text.…

Paperback. Condición: New.

Paperback. Condición: New.

Condición: Hervorragend. Zustand: Hervorragend | Sprache: Italienisch | Produktart: Bücher | Keine Beschreibung verfügbar.