Armani ernesto (33 resultados)

Condición: MOLTO BUONO. Milano, Kaos cm.14x21, pp.250, brossura. A cura di Armani G.

~ Rústica original ~ 14f+94p+3f ~ 20x14x2cm. ~ Muy Buen estado ~ LANGUAGE: Español // We accept PayPal & EU bank transfer in EUROS //.

Condición: Good. Former library copy. Pages intact with minimal writing/highlighting. The binding may be loose and creased. Dust jackets/supplements are not included. Includes library markings. Stock photo provided. Product includes identifying sticker. Better World Books: Buy Books. Do Good.

Condición: Buono (Good). Mm. 169x118. Pp. 32, [40] tavv. a piena pagina in b/n e alcune illustrazioni. Brossura editoriale illustrata con sovraccoperta trasparente protettiva. Prima edizione di questo volume in edizione limitata di 1000 esemplari (ns copia nr. 949), appartenente alla collezione 'Collana di artisti trentini, iniziata e attuata da Riccardo Maroni', nr. 22. Ottimo stato di conservazione. Book.…

brossura. Condición: Molto buono (Very Good). 1978. Copertina editoriale rigida telata e sovraccoperta in acetato trasparente. 237 p.; 21 cmBTT.36. Book.

brossura paperback. Condición: Good. In copertina flessibile cartonata lievissimi segni di scaffalatura al piatto posteriore. Agli interni pagine color avorio come da origine inizio di indoratura ai margini esterni, tagli regolari, rilegatura salda e unita. Molto buono. paperback 250 9788879530927 Buono (Good) .…

brossura. Condición: Good. Copertina cartonata, lievemente sporca. Tagli e pagine sporchi di polvere e ingialliti lievemente.  245 8879530925 Buono (Good) . Book.

Brossura. Immagini a colori n.t. e f.t.Autobiografia. Numero di tavole: 0 pp.299 9788870241938 altezza 31 larghezza 0 Esemplare in buone condizioni.Sovraccoperta con ingiallimento, macchie di polvere e minimi segni di usura ai bordi e agli angoli. Pagine ingiallite ai bordi.Testo in Lingua Italiana.

Condición: New. Volume rilegato in tela con sovraccoperta figurata, custodia protettiva in cartoncino muto, 130 pagine con numerose illustrazioni a colori. Libro come nuovo, poco o mai consultato; spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine. Book.

Condición: Fine. PRIMA EDIZIONE. Condizioni dettagliate: Ottime, nulla da segnalare, volume con copertina flessibile volume con copertina flessibile.

4°. 125 S. Orig.Schutzumschlag (minimale Gebrauchsspuren ) , im Schuber, zahlreiche Abbildungen, gut erhalten Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.

paperback. Condición: Molto buono (Very Good). Catalogo di mostra, Galleria Scopinich, Milano gennaio - febbraio 1929. Un testo di Silvio Benco. Elenco delle 75 opere esposte e 10 tavole in bianco e nero. Allegato anche l'invito all'inaugurazione della mostra, avvenuto il 26 gennaio 1929, con nome dell'artista stampato in rosso (Cm  14x9) . 16mo (cm 17x15). pp. 36. . Molto buono (Very Good). . . . Book.…

120 p. ca., 18 cm, bross., sovr.

13 p., [10] c. di tav., 17 cm, bross. Buono, ordinari segni d'uso e del tempo, gora alla parte inferiore del volume. Buono, ordinari segni d'uso e del tempo, gora alla parte inferiore del volume.

flessibile. Condición: Fine. 1 Edizione. 245 p., f.to cm 21x14, copertina flessibile. Ottime condizioni.  1 Edizione. Book.

Riccamente illustrato a colori. Altra copia con autografo dell'artista a p. 94 e piccoli difetti alla sovr. per 20 Euro. Formato: 299 p., 31 cm, tela, sovr.

Rilegato. Condición: ottimo. Estado de la sobrecubierta: ottimo. prima edizione. 4°,PP.300,LEG.EDIT.CART.CON SOVRACC.ILL.,AUTOBIOGRAFIA ILLUSTRATA DEL NOTO PITTORE TRENTINO.

[20] p., 14x20 cm, bross.

Seconda edizione. Edizione speciale di 500 copie. Altra copia con dedica dell'autore per 25 Euro. Formato: 1 cartella, [6] c. di tav., 40 cm, bross.

Tiratura limitata. Numerose opere ambientate nei paesi circostanti Rovereto. Bella. Formato: [40] p., [57] c. di tav., 26x33 cm, tela, sovr., cofanetto.

Edizione numerata di mille copie. Ben illustrato a colori. Formato: 157 p., 31 cm, cart., sovr.

La seconda opera contiene un ritratto di Francesco Giuseppe. Le prime tre opere, di Bartolomeo Armani, sono rarissime. Formato: 4 v. legati in uno (125 p.; 41 p.; 46 p.; 107, [4] p.), 23 cm, m.t. coeva con tasselli in carta coi titoli a china applicati al dorso. Buono, ordinari segni d'uso e del tempo, pià evidenti alla seconda opera che presenta anche una firma di possesso, Buono, ordinari segni d'uso e del tempo, pià evidenti alla seconda opera che presenta anche una firma di possesso.…

Condición: Fine. Si vende in cornice, con misure 59x44 cm. Firmato in basso a destra 32x26 cm Ottimo (Fine) .

Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice." Formato: Litografia di cm 35x45 in cornice di cm 53x73. Esemplare 20/100, firmata in lastra in basso a destra, a matita in basso a sinistra, numerata in basso a destra.…

Titolo in basso a destra e firma dell'autore in lastra nell'acquarello, con firma a mattia dell'autore. Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice."Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Formato: Litografia di dimensioni 248x185 mm in cornice di dimensioni 422x353 mm.…

Titolo in basso a destra e firma dell'autore in lastra nell'acquarello, con firma a mattia dell'autore. Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice."Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Formato: Litografia di dimensioni 248x187 mm in cornice senza vetro di dimensioni 422x353 mm.…

Litografia proveniente dalla prima edizione della cartella realizzata dall'artista con la tipografia Manfrini di Calliano dal titolo "Ernesto G. Armani: Cavalli - carrozze - vetturini di Ernesto G. Armani." Ogni opera riporta il titolo in basso a destra e la firma in lastra nell'acquarello, ma questa ha in aggiunta la firma a mattia dell'autore. Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice."Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Formato: Litografia di dimensioni 248x185 mm in cornice di dimensioni 422x353 mm.\r\n.…

Litografia proveniente dalla prima edizione della cartella realizzata dall'artista con la tipografia Manfrini di Calliano dal titolo "Ernesto G. Armani: Cavalli - carrozze - vetturini di Ernesto G. Armani." Ogni opera riporta il titolo in basso a destra e la firma in lastra nell'acquarello, ma questa ha in aggiunta la firma a mattia dell'autore. Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice."Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Formato: Litografia di dimensioni 247x186 mm in cornice di dimensioni 422x353 mm.…

Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice." Formato: Acquaforte/acquatinta ritoccata ad acquerello di cm 36x26 in cornice di cm 59x49. Esemplare 4/5, numerazione e data in basso a sinistra, firma in basso a destra. Firma, titolo e data anche sul cartone al retro della cornice, dove si trovano anche timbro e firma dalla Galleria d'Arte "il Castello".…

Ernesto G. Armani (1898-1986) à uno dei tanti artisti formatisi presso la Scuola Reale Elisabettiana di Rovereto, istituzione che ospità le prime ricerche di personalità del calibro di Depero e Melotti. Bellissimi i diafani paesaggi ad acquarello, imbevuti della luce tremolante dell'alba e di quella pià accecante del meriggio, ritraenti scorci da cartolina come Castel Sant'Angelo a Roma o il ponte sul Tamigi a Londra; acquerelli che fecero apprezzare l'artista specialmente all'estero, tanto che tra 1928 e 1929 furono esposti in pià occasioni tra Germania e Olanda, mentre negli anni Trenta e poi nei Cinquanta sbarcarono, assieme alla produzione ad olio, anche in America del Sud. Il paesaggio atmosferico à il timbro dell'artista che si ripete in un'accezione sempre diversa, utilizzando ora gli effetti di rifrazione provocati dalla pioggia, come in "I piccioni di piazza Duomo a Milano" (1945) o in "Londra. Abbazia di Westminster" (1952), ora le sfumature penetranti della nebbia -à questo il caso di opere come "Parigi. La cattedrale nella nebbia" (1952) o "Vienna. Le carrozzelle" (1953) -, ora la luce abbagliante e tersa del sole, come in "Aratura in Toscana" (1940) o "Luci nel bosco" (1943)."Una sottile armonia vibrante caratterizza tutte le sue opere, armonia capace perfino di presentare senza ombra di contrasto una veduta del Duomo di Milano in cui una carrozza a cavalli convive pacificamente con una colonna d'automobili rallentata dal traffico. Il tema della carrozza a cavalli ritorna del resto in molti lavori, quasi a voler fissare un mondo, un ritmo che l'artista nel secondo dopoguerra vede inesorabilmente scomparire, travolto dall'incalzare della frenesia. In questa direzione spingono anche i dipinti dedicati al lavoro nei campi, che in opere come "Controluce alla foce" (1936) sono capaci di offrire sogni bucolici di reminescenza ancora ottocentesca. Firmato in basso a sinistra, si vende in cornice." Formato: Acquerello di cm 40x30 in cornice di cm 66x56. Firmato in basso a sinistra, titolo e firma sul retro.…