1964 münchen (19 resultados)

E. Kieser KG, Augsburg, 1964. 27 Seiten, broschiert----Enthalten sind unter anderem folgende Strecken: Untertürkheim Pbf/Gbf -- Lerchenberg (Kehrbf) -- Kornwestheim Pbf/Rbf / Augsburg Hbf -- Treuchtlingen -- Nürnberg Hbf -- Bamberg/Nürnberg Rbf / Nürnberg-Eibach -- Abzw Hohe Marter -- Fürth (Bay) / Donauwörth -- Nördlingen -- Pleinfeld / Nördlingen -- Goldshöfe -- Aalen / Augsburg -- Mering -- Geltendorf -- Weilheim (Obb) / Augsburg -- Buchloe -- Memmingen / Staatsgrenze -- Lindau-Reutin -- Lindau Hbf / Friedrichshafen -- Aulendorf -- Ulm Hbf/Rbf / Würzburg Hbf -- Treuchtlingen -- Ingolstadt Hbf -- München Hbf / u.a.- 22 Gramm.

und Kunst" der Berliner Secession; Julius Bard Berlin 1915 [Das interessante Blatt mit zwei geglätteten Längsfalten.].

18,8 x 14,8 cm (Plattengrösse). Blatt fleckig, kleiner Randeinriss. Bruno Goldschmitt war ein deutscher Maler, Freskomaler, Graphiker, Holzschneider und Lithograph. Goldschmitt, Bruno (1881 Nuremberg - 1964 Munich). "Geiz" original etching. Signed and dated "03" in pencil lower right, inscribed lower left. 1903. 18.8 x 14.8 cm (plate). Bruno Goldschmitt was a German painter, fresco painter, graphic artist, wood cutter and lithographer. Sprache: deutsch.

28 : 18 cm auf starkem Papier 32,2 : 34,5 cm. Aus: Pfister, Deutsche Graphiker der Gegenwart, Leipzig 1920. Sprache: de.

Condición: guter Zustand. Bleistift. Monogrammiert. 25,7:18,9 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung, Deckweiß. Monogrammiert. 25,9:19 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfederzeichnung, Deckweiß. Monogrammiert. 23,2:24,7 cm. Text: Er - du, in unserem Nest sollen alle Ehemänner Hörner tragen. Die Gattin - Unverschämt! - Nat. einer" ausgenommen! - So sag - aber wer? Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Lithographie, signiert. Darstellungsgröße ca. 31,5:24 cm, Blattgröße 52,2:35,2 cm. Abdruck auf chamoisfarbenem Bütten. Der Meisterschüler F. von Stucks (1863-1928) war in München als Maler und Graphiker tätig. Nach seiner Heirat mit Minni Boßhardt leitete er ab 1918 die von ihr 1915 in München gegründete Blocherer Schule", auch noch heute eine wichtige Bildungsinstitution für Innenarchitektur und Kommunikationsdesign.

Condición: guter Zustand. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung, Deckweiß. Monogrammiert. 28,4:24,6 cm. Text: Evelyne hast Du ihm gesagt, wie schreibt man das / Gleich sag ich Dir's - ich seh' grag nach. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfederzeichnung, Bleistift, Deckweiß. Monogrammiert. 24,7:26,1 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Das expressive Blatt (27x14,5cm) papierbedingt gebräunt und am rechten Rand mit zwei kleinenen Einrissen, wovon einer 0,5cm bis in die Darstellung reicht.

Condición: guter Zustand. Tuschpinselzeichnung, Deckweiß, Aquarellfarbe in Blau. Monogrammiert. 30,2:25,2 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung, Deckweiß, Aquarellfarbe in Blau. Monogrammiert. 38,2:26,5 cm. Reproduziert in: Jugend". Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung, Deckweiß, Aquarellfarbe in Blau. Monogrammiert. 34,1:26,9 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschfeder- und Tuschpinselzeichnung, Deckweiß, Aquarellfarbe in Blau. Monogrammiert. 39,1:26,3 cm. reproduziert in: Jugend". Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Tuschpinselzeichnung, Deckweiß, Aquarellfarbe in Blau. 32,8:26,2 cm. Literatur: Thieme/Becker, XXX, S. 167; Vollmer, IV, S. 199; Goldstein, S. 794. Studierte in Weimar bei Max Thedy. Ab 1906 an der Münchner Akademie, ab 1913 bei Franz von Stuck. Erhielt im Dritten Reich Ausstellungsverbot. War Mitglied der Neuen Münchner Künstlergenossenschaft.

Condición: guter Zustand. Lithographie, signiert und nummeriert. Darstellungsgröße ca. 25:32,5 cm, Blattgröße 36,5:51 cm. Nr. 8 von 10 Exx. - Abdruck auf Van Gelder Zonen-Bütten. Entlang den Rändern vergilbt und mit einzelnen Stockflecken. Neben Alexander Kanoldt, Franz Radziwill und Georg Schrimpf gehört Max Unold zu den Hauptvertretern der »Neuen Sachlichkeit«. Als Schüler von Moritz Heymann und Hugo von Habbermann (ab 1908) malte er zunächst ganz in der Tradition von Wilhelm Leibl und Wilhelm Trübner gegenständliche Bilder. Ab 1910 beschäftigte er sich aber auch mit der Ausdrucksweise des Expressionismus. Zudem beeinflussten ihn von 1911 bis 1913 die Malerei Paul Cézannes, den er während seiner Aufenthalte in Südfrankreich kennenlernte. Schließlich wandte er sich ganz den Formulierungen der »Neuen Sachlichkeit« zu. Seine Motive fand Unold insbesondere im Groß- und Vorstadtleben: Menschen im Café, am Strand, beim Flanieren und anderen Freizeitbeschäftigungen, oder - wie im vorliegenden Gemälde - Arbeiter bei der Mittagspause. 1913 war Unold Gründungsmitglied der »Münchner Neuen Sezession«, als deren letzter Präsident mußte er ihre, durch die Nationalsozialisten erzwungene, Selbstauflösung miterleben. 1927 erhielt er eine Professur an der Kunstakademie. Nach dem Krieg wurde er zum Präsidenten des »Berufsverbandes bildender Künstler«, München, gewählt. Darüber hinaus hatte er eine Professur an der »von Paish«-Kunstschule in München inne und war von 1947 bis 1957 Mitglied des Bayrischen Senats. Unold nahm zahlreiche Ehrenämter ein, so war er u.a. im Exekutionsausschuss der deutschen Unesco-Kommission tätig.

Condición: guter Zustand. Lithographie, 1922, signiert und betitelt. 29,5:27 cm. Söhn HDO 310-25.- Eines von 100 Exemplaren. Vollrandiger Druck auf chamoisfarbenem Bütten. Leicht stockfleckig.- Erschienen als Blatt 25 in dem Mappenwerk Arno Holz zum sechzigsten Geburtstag", Berlin, Fritz Gurlitt, 1923. Neben Alexander Kanoldt, Franz Radziwill und Georg Schrimpf gehört Max Unold zu den Hauptvertretern der »Neuen Sachlichkeit«. Als Schüler von Moritz Heymann und Hugo von Habbermann (ab 1908) malte er zunächst ganz in der Tradition von Wilhelm Leibl und Wilhelm Trübner gegenständliche Bilder. Ab 1910 beschäftigte er sich aber auch mit der Ausdrucksweise des Expressionismus. Zudem beeinflussten ihn von 1911 bis 1913 die Malerei Paul Cézannes, den er während seiner Aufenthalte in Südfrankreich kennenlernte. Schließlich wandte er sich ganz den Formulierungen der »Neuen Sachlichkeit« zu. Seine Motive fand Unold insbesondere im Groß- und Vorstadtleben: Menschen im Café, am Strand, beim Flanieren und anderen Freizeitbeschäftigungen, oder - wie im vorliegenden Gemälde - Arbeiter bei der Mittagspause. 1913 war Unold Gründungsmitglied der »Münchner Neuen Sezession«, als deren letzter Präsident mußte er ihre, durch die Nationalsozialisten erzwungene, Selbstauflösung miterleben. 1927 erhielt er eine Professur an der Kunstakademie. Nach dem Krieg wurde er zum Präsidenten des »Berufsverbandes bildender Künstler«, München, gewählt. Darüber hinaus hatte er eine Professur an der »von Paish«-Kunstschule in München inne und war von 1947 bis 1957 Mitglied des Bayrischen Senats. Unold nahm zahlreiche Ehrenämter ein, so war er u.a. im Exekutionsausschuss der deutschen Unesco-Kommission tätig.

Condición: guter Zustand. Lithographie mit hellbeiger Tonplatte, 1921, signiert und datiert. 33,2:25,8 cm. Söhn HDO 116-8.- Eines von 200 Exemplaren.Druck auf Velin mit dem Ganymed-Trockenstempel. Vollrandig, tadellos.- Erschienen in der Ersten Ganymed-Mappe" 1921. Neben Alexander Kanoldt, Franz Radziwill und Georg Schrimpf gehört Max Unold zu den Hauptvertretern der »Neuen Sachlichkeit«. Als Schüler von Moritz Heymann und Hugo von Habbermann (ab 1908) malte er zunächst ganz in der Tradition von Wilhelm Leibl und Wilhelm Trübner gegenständliche Bilder. Ab 1910 beschäftigte er sich aber auch mit der Ausdrucksweise des Expressionismus. Zudem beeinflussten ihn von 1911 bis 1913 die Malerei Paul Cézannes, den er während seiner Aufenthalte in Südfrankreich kennenlernte. Schließlich wandte er sich ganz den Formulierungen der »Neuen Sachlichkeit« zu. Seine Motive fand Unold insbesondere im Groß- und Vorstadtleben: Menschen im Café, am Strand, beim Flanieren und anderen Freizeitbeschäftigungen, oder - wie im vorliegenden Gemälde - Arbeiter bei der Mittagspause. 1913 war Unold Gründungsmitglied der »Münchner Neuen Sezession«, als deren letzter Präsident mußte er ihre, durch die Nationalsozialisten erzwungene, Selbstauflösung miterleben. 1927 erhielt er eine Professur an der Kunstakademie. Nach dem Krieg wurde er zum Präsidenten des »Berufsverbandes bildender Künstler«, München, gewählt. Darüber hinaus hatte er eine Professur an der »von Paish«-Kunstschule in München inne und war von 1947 bis 1957 Mitglied des Bayrischen Senats. Unold nahm zahlreiche Ehrenämter ein, so war er u.a. im Exekutionsausschuss der deutschen Unesco-Kommission tätig.