Alessandra Molina integra esa categoría de poetas que, al decir de Joseph Brodsky, llega al mundo con una dicción ya establecida y su sensibilidad excepcional. De manera que no resulta difícil pensar su irrupción, para la poesía cubana de los últimos años del siglo XX, en los términos de un advenimiento. Enmarcada dentro de una generación que se preocupó por rebajar, a través de cierta recuperación ética del lirismo o de un impulso posvanguardista, la carga de ideología con que sus predecesores habían vulgarizado el lenguaje poético, la escritura de Alessandra Molina nos habla desde un después de la Historia o, lo que es quizá lo mismo, desde una prehistoria donde lo que le sucede, o está por suceder, es visto ya como una arqueología. Un lenguaje privado donde referencia, deseo, percepción o recuerdo se funden en una imaginería de líquenes, helechos, huesos y fósiles de conchas. Estamos ante una de las apuestas más arriesgadas dentro de la poesía contemporánea en lengua española.
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Alessandra Molina (La Habana, 1968). Licenciada en Letras por la Universidad de La Habana. Ha publicado los cuadernos de poesía Anfiteatro entre los pinos (Extramuros, La Habana, 1997), Usuras del lenguaje (Editorial Siesta, Buenos Aires, 1999), As de triunfo (Letras Cubanas, La Habana, 2003), Otras maneras de lo sin hueso (Leykan, Graz, 2007) y Algodón del sueño, cuchillo de los zapatos (Unión, La Habana, 2015 / Rialta Ediciones, Querétaro, 2017). Sus textos han sido incluidos en importantes antologías como Cuerpo plural. Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea (Editorial Pre-Texto, Madrid, 2010), Island of My Hunger. Cuban Poetry of Today (City Lights Books, San Francisco, 2007) y El decir y el vértigo. Panorama de la poesía hispanoamericana reciente (1965-1979) (Filo de caballos Editores, Ciudad de México, 2005). Reside desde 2001 en Estados Unidos.
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