A través de la meditación reflexiva y el juego de palabras enérgico, una geografía de sintaxis lleva a los lectores a un viaje a través del paisaje, la cultura contemporánea y el idioma. El recorrido deambula entre topografías de eventos actuales, memoria, arte y pérdida, entre otros, y señala formas en que el significado y la comprensión de los fenómenos en el mundo se construyen a través del lenguaje y se alteran por. La descripción vívida, el color y los detalles imaginísticos se combinan para crear mundos imaginativos, espacios dentro pero al borde de lo cotidiano, mientras que muestran la dificultad de articular aspectos de la vida que luchamos por comprender.
Elogios para Jill Darling y una geografía de sintaxis
Jill Darling es una geografía de sintaxis que mapea íntimamente las intersecciones rebeldes del lenguaje, la emoción y la complicidad, recordándonos, dependiente de un "lenguaje diseñado para informar", "Tragamos/y respiramos/un peligro intrincado". Polimorfo y ubicuo, este peligro se encuentra en el corazón de la geometría de Darling. Compitiendo contra las "notas de fantasía de la felicidad del casino", el poeta perturba la excusa, la ignorancia fácil, la propaganda y la manipulación: "el punto es añadir palabras/espolvorearlas a través de divisiones", "es decir, puedo reorganizarte a mi propia discreción". El trabajo del poeta es incómodamente proximal al político y al comercializador. Sin embargo, en contra de lo fácil que el lenguaje de disimulación ofrece: "somos el rechazo de nuestras propias acciones más crueles/(más claras)": Darling simultáneamente extrae el deleite intrínseco del lenguaje. Incluso recortado, abierto con tijeras: "los momentos brillantes, una manta / o tela de flores azules, / con una cremallera". Paisaje sintáctico, "significado/llevado brillando como/níqueles", una geografía de gráficos sintácticos de la carga del lenguaje: registro de estaciones, heridas, argumentos e instrucciones--"historias sin verbos", rastro de memoria. En este atlas de pérdida y deseo, Jill Darling pregunta, ¿qué oración es suficiente?
--Marthe Reed, autora de Nights Reading :: Burton's Thousand One ::
En A Geography of Syntax Jill Darling insiste en una relación simbiótica entre lo humano y lo no humano (y, por lo tanto, tacha el concepto de "naturaleza") incluso cuando estos puntos no pueden excluir las fuerzas compensatorias del industrialismo, la urbanidad y, en general, la cultura humana. Por lo tanto, estos poemas no pueden evitar montar su propia hibridación, uniendo lo cognitivo (sintaxis) y afectivo (con sabor). Sí, esto es sinetesia romántica, pero las herramientas del oficio: símil ("estas líneas/ como banderas de improvisación/envueltas, en un registro, alrededores/resonando como un regalo"), metáfora ("reproducciones fotográficas, collage, detrás de vidrio/contenidas por parámetros de madera, quién más puede hablar esto,/ con o sin la protección del vidrio"), metonimo ("partículas/ de una sinfonía y (el estribillo repetido/repetible)"), synecdoche ("In a space of salt and fog/ violet: a circuit relays individual blades") e incluso juego de palabras ("Las capturas del momento histérico")--se manejan por expertos. Y también, lo que es más importante, mal manejado en homenaje a "un brillo silencioso/más allá// tráfico y clima, la reproducción estacional del estrés sintético".
--Tyrone Williams, autor de Howell, The Hero Project of the Century , On Spec, c.c.
Una delicadeza de movimiento toma vuelo en el lenguaje, la voz y el cuerpo del poeta... Sorprendentemente suave en un siglo repleto de ángulos agudos, una geografía de sintaxis coquetea coquetamente con sus lectores, tejiendo dentro y fuera de fragmentos, líneas divididas, elipses, formas y tonos que cambian y giran. Las cosas parecen a flote, en el aire, suspendidas, hasta que los poemas de repente se basan en un mundo de percepciones inmediatas: colores y objetos, lo táctil y lo visto... Es el tiempo final, moviéndose a través de nosotros, a nuestro alrededor, indiferente y sin embargo esencial para nuestro estado de ser, lo que define esta colección...
--Jennifer K. Dick, autora de Circuitos
