Neuware - Zeitgen�ssische Kunst l�sst sich oft kaum mehr von Werbung unterscheiden - sie ist oberfl�chlich glatt, inhaltslos und verh�lt sich affirmativ zu kapitalistischer Warenpr�sentation. Mit diesem Vorwurf war die 9. Berlin Biennale 2016, The Present in Drag, kuratiert vom New Yorker Kollektiv DIS, konfrontiert. Dieses Buch nimmt diese Kritik zur Ausgangslage und untersucht, wie Post-Internet Art sich im Ausstellungsraum verh�lt. Die Postdigitialen Displays der k�nstlerischen Praxis von Christopher Kulenderan Thomas, Timur Si-Qin und D�bora Delmar stehen dabei im Mittelpunkt. Leitende These bildet die Beobachtung, dass in der nicht vorhandenen Distanz zu �konomischen Zirkulationssystemen, in den Strategien des Branding und in der Referenz auf dessen R�ume und Oberfl�chen die Qualit�t dieser Werke liegt. Um diese These kunsthistorisch zu verorten, werden zum Vergleich k�nstlerische Beispiele herangezogen, die bereits Anfang der 1990er Jahre Marketingstrategien erprobten und Interieurs aus anderen Kontexten in der Kunst nachbauten. Im Unterschied dazu erweitern sich die postdigitalen Displays an verschiedenen Stellen in den digitalen Raum. Postdigitale Displays sind immer Hybridformen von online- und offline-Modi.

N� de ref. del art�culo 9783889602411

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Detalles bibliogr�ficos

T�tulo: Postdigital Displays : Interieur, Brandscape und Interface als Formate der Kunstpr�sentation, KUNSTGESCHICHTEN DER GEGENWART 16, Reihenherausgeber: Peter J. Schneemann
Editor: Edition Metzel Mai 2024
Fecha de publicaci�n: 2024
Idioma: Alem�n
ISBN 10: 388960241X
ISBN 13: 9783889602411
Encuadernaci�n: Taschenbuch
Estado: Neu
Dimensiones: 24 cent�metros de ancho por 17,1 de alto por 1,1 de largo
Peso: 376 gramos

Acerca de

Sinopsis

Zeitgen�ssische Kunst l�sst sich oft kaum mehr von Werbung unterscheiden – sie ist oberfl�chlich glatt, inhaltslos und verh�lt sich affirmativ zu kapitalistischer Warenpr�sentation. Mit diesem Vorwurf war die 9. Berlin Biennale 2016, The Present in Drag, kuratiert vom New Yorker Kollektiv DIS, konfrontiert. Dieses Buch nimmt diese Kritik zur Ausgangslage und untersucht, wie Post-Internet Art sich im Ausstellungsraum verh�lt. Die Postdigitialen Displays der k�nstlerischen Praxis von Christopher Kulenderan Thomas, Timur Si-Qin und D�bora Delmar stehen dabei im Mittelpunkt. Leitende These bildet die Beobachtung, dass in der nicht vorhandenen Distanz zu �konomischen Zirkulationssystemen, in den Strategien des Branding und in der Referenz auf dessen R�ume und Oberfl�chen die Qualit�t dieser Werke liegt. Um diese These kunsthistorisch zu verorten, werden zum Vergleich k�nstlerische Beispiele herangezogen, die bereits Anfang der 1990er Jahre Marketingstrategien erprobten und Interieurs aus anderen Kontexten in der Kunst nachbauten. Im Unterschied dazu erweitern sich die postdigitalen Displays an verschiedenen Stellen in den digitalen Raum. Postdigitale Displays sind immer Hybridformen von online- und offline-Modi.

Acerca del autor

Marlene Wenger studierte Kunstgeschichte an der Freien Universit�t Berlin und an der Universit�t Bern und promovierte 2021 am Lehrstuhl f�r Kunstgeschichte der Moderne und der Gegenwart bei Peter J. Schneemann zur Thematik des Ausstellens von Post-Internet Art. Ihre kuratorische Arbeit verortet sich im aktuellen Diskurs neuer digitaler Technologien in Kunst und Gesellschaft wie bspw. Worldbuildung, Web3 und KI. Gegenw�rtig ist sie Programmleiterin und Kuratorin am Haus der elektronischen K�nste (HEK) in Basel.

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