From its beginnings in the 1840s up to the mass democratisation of photography as a widespread leisure pursuit, the development of the medium was swept along by a tide of artistic and entrepreneurial activity that gathered pace throughout the 19th century. Since the first public announcement of the invention in 1839, photography has both reflected and shaped society. Science, government, industry and a growing media quickly recognised its value as a documentary tool, a shaper of opinion and a potentially lucrative profession. Both as art form and social document, the photograph has played a critical role as the primary means of visual expression in the modern age. "Points of View" brings together, for the first time, a selection of images from the British Library's collections, examining the history, diversity and influence of photography from its invention and early years up to the growth of a popular amateur market in the early 20th century. Beginning with the work of William Henry Fox Talbot and other influential pioneers, the book includes many of the most celebrated names in 19th century photography from across the world, including Francis Frith, Felix Teynard, Samuel Bourne and Peter Henry Emerson, as well as numerous lesser known names who made significant contributions to the medium. Organised by subject matter in a broadly chronological arrangement, it asks: who was taking the photograph and why? Section by section, items are presented within their cultural, contexts, exploring some of the major themes of the 19th century, from imperial expansion to industrialisation and the emergence of new scientific and social disciplines in an era of rapid social change. The final sections of the exhibition will examine the ways in which the development of simplified cameras and accessible technology responded to the demands of a developing mass market for photography, which continues up to present day.

Acerca del autor

John Falconer is Head of Visual Materials and Curator of Photographs at the British Library. He has curated a number of exhibitions in this field from the British Library's collections and his publications include: Sail and Steam: Photographs from the National Maritime Museum, Greenwich (London, 1993) and India: Pioneering Photographers 1850 -1900 (London, 2001). Louise Hide is a social and cultural historian, writer and communications professional, specialising in the 19th century. She is a sessional lecturer at Birkbeck College, University of London.

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Para cumplir el plazo de desistimiento, basta con que la comunicaci�n relativa al ejercicio por tu parte de este derecho sea enviada antes de que venza el plazo correspondiente.

Consecuencias del desistimiento:

En caso de desistimiento por tu parte, te devolveremos todos los pagos recibidos de ti, incluidos los gastos de entrega (con la excepci�n de los gastos adicionales resultantes de la elecci�n por tu parte de una modalidad de entrega diferente a la modalidad menos costosa de entrega ordinaria que ofrezcamos) sin ninguna demora indebida y, en todo caso, a m�s tardar 14 d�as naturales a partir de la fecha en la que se nos informes de tu decisi�n de desistir del presente contrato. Procederemos a efectuar dicho reembolso utilizando el mismo medio de pago empleado por ti para la transacci�n inicial, a no ser que hayas dispuesto expresamente lo contrario; en todo caso, no incurrir�s en ning�n gasto como consecuencia del reembolso.

Podremos retenerte el reembolso hasta haber recibido los bienes, o hasta que hayas presentado una prueba de la devoluci�n de los mismos, seg�n qu� condici�n se cumpla primero. Deber�s devolvernos o entregarnos directamente los bienes a Castle Hill Books BA, Castle Hill House, HR53AG, Kington, United Kingdom, 44 1544231161, sin ninguna demora indebida y, en cualquier caso, a m�s tardar en el plazo de 14 d�as naturales a partir de la fecha en que nos comuniques tu decisi�n de desistimiento del contrato. Se considerar� cumplido el plazo si efect�as la devoluci�n de los bienes antes de que haya concluido dicho plazo. Deber�s asumir el coste directo de devoluci�n de los bienes. Solo ser�s responsable de la disminuci�n de valor de los bienes resultante de una manipulaci�n distinta a la necesaria para establecer la naturaleza, las caracter�sticas y el funcionamiento de los bienes.

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