A los quince a�os Rainer Maria Rilke est� interno en una escuela militar de Moravia, la misma que sufri� Robert Musil, y escribe a su madre, le dice que ya no cree en Dios. Al a�o siguiente estudia comercio en Linz y le dice que es escritor. Cuando empieza su �nica y rar�sima novela, aconseja a una amiga escritora que en sus recuerdos no haya nadie, que haya solamente el mar, los �rboles, las flores, los castillos, las cosas que ama, sobre todo el perrito que hay en su infancia. Un d�a el poeta Albert Roig encuentra en un estante un libro, Rilke, que hab�a le�do a los dieciocho a�os. En la cubierta hay un retrato del poeta a los cincuenta a�os, trist�simo: est� enfermo de leucemia. Y Roig, con un ojo tierno y un ojo alegre, observa todos sus dem�s retratos y los de sus amantes. Y lo sigue al teatro a ver un drama de Ibsen, uno de Strindberg, y a los museos y las catedrales de Venecia, de Par�s, de Toledo, de Mosc�, y asiste a sus recitales y lee los libros que el poeta lee y se sienta a su lado y le deja hablar y hablar. Es un personaje shakespeariano. Los relatos (las mentiras y las m�scaras) de su vida se entrelazan y giran alrededor de un centro que, como el de una rosa, est� vac�o. Con el polvo de estos p�talos Roig ha sabido construir un libro de maravillas y un retrato desnudo e in�dito del poeta de Praga.

Cr�ticas

Recomendaci�n de Librosyliteratura.es, escrita por Andr�s Barrero

Hay aventuras menos arriesgadas que sumergirse en la vida de un poeta vista a trav�s de los ojos de otro poeta, que es exactamente lo que es Perro: una reflexi�n sobre la vida de Rainer Mar�a Rilke en la pluma de Albert Roig. Yo al menos me acerqu� al libro con tanto miedo como expectativas y ahora que me encuentro felizmente sobrevivido debo decir que ambas estaban plenamente justificadas. El miedo porque es un obra original, divertida aunque no necesariamente acogedora, devota pero no deslumbrada, y las expectativas porque acercarse de cualquier modo a una obra sobre uno de los grandes poetas siempre es buena idea. Y si esa aproximaci�n se hace con la intercesi�n del talento de un escritor y de una forma tan personal como s�lo un poeta afrontar�a, pues mejor. Pero el peligro est� ah�, acechante, y no es exclusivo de esta obra, del protagonista ni del autor sino de la temeridad de acercarse no s�lo al poeta, sino al hombre. Y de enfrentarse a la evidencia: tantas razones sobran para admirar al uno como faltan para hacer lo propio con el otro. El propio Albert Roig en un momento determinado lo resume de la forma m�s contundente, clara y transparente: "es un caradura". La pregunta, sin embargo, no es si debe uno interesarse por los autores y no s�lo por las obras porque es algo tan inapropiado y desaconsejable como inevitable. La pregunta es: �y qu�? Quiero decir, �importa realmente que Rilke viviera una vida m�s o menos edificante, que utilizara su poes�a en cierto modo como herramienta de seducci�n y de promoci�n social?, �importan sus ambiciones, su ego? Quiero responder que no, si lo miro fr�amente dir�a que sin duda es as�, pero reconozco que a m�, que me acerqu� a Rilke gracias a Tsevietai�va, Pasternak y sus Cartas del verano de 1926, Perro me ha modificado la imagen que ten�a del poeta que al principio amenaz� con alejarme de �l m�s de lo que me acercar�a. Sin embargo es un error, la obra es la que es y su valoraci�n y su significaci�n para el lector no debe modificarse por conocer m�s o menos de su biograf�a y hay que agradecer a Albert Roig que lo demuestre de una forma brillante. Tanto y tan convincentemente que me provoc� el momento de flaqueza que acabo de comentarles. Pero hay m�s cosas que se pueden decir de Rilke tras leer Perro adem�s de abundar en los aspectos menos edificantes de su vida, por otro lado tan propios del oficio y la �poca, se podr�a hablar de la sensibilidad, de la escasez, de las contradicciones, de sus relaciones con las mujeres pero tambi�n de su talento porque dentro de la obra hay poemas, hay cartas, en fin, todo lo necesario para alimentar la admiraci�n que de natural el poeta despierta. Albert Roig construye una obra tan personal que a menudo resulta incluso desconcertante, cosa que en mi particular escala de valores literarios es sin duda un tanto a favor. Al equilibrio, dif�cil de mantener, entre el poeta y la persona se suma a modo de triple salto mortal el tercer equilibrio imposible, el del autor y la obra. Porque el autor participa del texto, aparece en �l y no s�lo en forma de reflexiones o a trav�s de su estilo, sino que est� presente e integrado en �l. En una biograf�a de un personaje tan carism�tico es dif�cil que aparezca el bi�grafo y no estorbe, y el autor no s�lo lo consigue sino que visto en perspectiva es imprescindible. Un Perro documental y as�ptico habr�a tenido bien poco sentido.

"Sobre este t�tulo" puede pertenecer a otra edici�n de este libro.

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