Mompou nos dejó documentación escrita muy diversa que nos habla, entre otros aspectos, de conceptos filosóficos y de sus opiniones hacia la música y el arte. Entre sus escritos de juventud hay una recopilación manuscrita de ideas con el título El Estudio del sentimiento para la interpretación al piano y otro llamado Pensamientos III, el cual incluye también las mismas reflexiones sobre la interpretación, siendo una síntesis corregida de la anterior. Los redactados y algunos contenidos de estos documentos fueron reescritos en varias ocasiones por el mismo Mompou, para expresarse mejor o añadir nuevas ideas. Pero en realidad no existe un documento definitivo, completamente estructurado y acabado. Su esposa Carmen Bravo transcribió al castellano parte de estos textos en folios mecanografiados que conserva la Fundación Mompou. En el libro Federico Mompou, Vida, textos y documentos, Clara Janés nos ofrece un magnífico y poético texto que va más allá de una biografía descriptiva, a la vez que reproduce El Estudio del sentimiento, título que fue modificado por el mismo compositor con el nombre de La Expresión para la interpretación al piano. Esta recopilación también está mecanografiada y contiene correcciones a mano sobre el mismo texto. Podríamos considerarlo el último, ya que habría tenido el visto bueno tanto del compositor como de su esposa Carmen Bravo en el momento de su preparación y edición del año 1987. En cuanto a la opinión de Mompou hacia la música y el arte, el presente cuaderno recoge dos escritos significativos: por un lado, el artículo El momento actual publicado en la Revista Música el día 1 de octubre de 1945, en el cual hace un análisis de la situación de la música en general, defendiendo el lirismo y el expresionismo ante la intelectualidad musical; por la otra, su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Jorge leído en 1952, Música Callada, en el que, siguiendo la línea del escrito anterior, hace una defensa de la necesidad de iniciar un nuevo camino para la música con el espíritu de crear unos cimientos para una música nueva. Asimismo también reproduce unos dibujos muy curiosos sobre la afinación del piano. Mompou experimentaba la posibilidad de los cuartos de tonos que pudiera ser expresada en una afinación específica del teclado. Parece paradójico que por un lado fuera de los pocos compositores del siglo XX que no abandonó nunca la tonalidad y sin embargo, en una época temprana, fuese en busca de sonoridades situadas fuera de la escala de los doce sonidos. Actualmente, la creación de sintonías musicales para presentar programas en los medios de comunicación o en la publicidad es uno de los campos más fructíferos y valorados de la composición. La música de Mompou está muy alejada y al mismo tiempo se hace muy cercana a las sintonías musicales mencionadas. Alejada, porque la sintonía es una música funcional y la música de Frederic Mompou es esencial, pero también cercana porque su significación no necesita procesos formales de crecimiento, tanto si es forma extensa como corta. No podemos decir que el compositor sea un precursor de la música funcional, pero sin duda sí lo es de las sintonías. Sólo mencionar que la tercera pieza del primer cuaderno de Música callada fue la sintonía de una emisora estatal, Radio reloj de radio España, durante un buen montón de años, la cual con su título de Placide, sonaba desde primera hora de la mañana, despertando cada mañana a muchos españoles y continuaba escuchándose durante todo el día para informar de cada hora. Es paradójico que esta corta pieza de la Música callada haya sido una de las músicas más escuchadas durante muchos años por millones de personas. En el presente cuaderno se reproducen estas pequeñas músicas instantáneas llamadas por el mismo Mompou sintonías o radio-temas, la mayoría de las cuales han sido inéditas hasta este momento, descansando, una parte, en los fondos de la Biblioteca Nacional de Cataluña y, otros, en la Fundación Frederic Mompou de Barcelona.

“Sinopsis” puede pertenecer a otra edición de este título.

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