Claude Nicolas Ledoux (1736-1806), l'un des architectes les plus actifs de la fin de l'Ancien R�gime, s'affirma par la puissance monumentale de ses oeuvres, qui privil�gient les agencements de volumes simplifi�s conjugu�s � de subtils raffinements ornementaux. L'originalit� de cet artiste visionnaire, auteur de la saline royale d'Arc-et-Senans et des barri�res de Paris, repose sur l'entrelacement de l'architecture et de la po�sie. La France napol�onienne a ignor� Ledoux et rejet� son art et ses id�es. Au XIXe si�cle, les trois quarts de ses �difices ont �t� d�truits. Pourtant, cette figure majeure de " l'expansion de l'art fran�ais ", selon l'expression de l'historien Louis R�au, a exerc� une influence consid�rable en Europe et tout particuli�rement en Russie. Alexandre Ier, qui acc�de au tr�ne en 1801, d�sirait faire de Saint-P�tersbourg, en chantier depuis ses pr�d�cesseurs, de Pierre le Grand � Catherine II et Paul Ier, la plus belle capitale europ�enne. Le mouvement de r�forme op�r� par l'architecture fran�aise, reflet de l'esprit des Lumi�res et des id�es progressistes, trouva dans l'Empire russe un terrain fertile et se manifesta avant m�me l'installation d'Alexandre au pouvoir. Cette �poque de gestation et de formation du classicisme russe fut celle de personnalit�s telles que Vallin de La Mothe, arriv� en 1759 dans la ville imp�riale, Kazakov, Starov et Bajenov. Avec Alexandre Ier, on assiste � l'Age d'or du classicisme, dont les principaux protagonistes sont Zakharov, Voronikhine, Lvov, les architectes fran�ais Thomon et Montferrand, l'�cossais Cameron, les Italiens Quarenghi, Gilardi, Rossi et la famille Adamini, qui partageaient une m�me inspiration ledolcienne, dont on constate la pr�dominance, jusqu'au XXe si�cle, � Saint-P�tersbourg, Moscou, Kiev ou Iekaterinbourg. L'ouvrage d'Oxana Makhneva-Barabanova analyse les raisons du succ�s de Ledoux en Russie, en mettant en avant la pens�e franc-ma�onne et l'h�ritage litt�raire des Lumi�res dans le fameux texte de l'architecte �crivain : L'Architecture consid�r�e sous le rapport de l'art, des moeurs et de la l�gislation (1804), livre d�di� au tsar Alexandre Ier.

Rese�a del editor

Claude Nicolas Ledoux (1736-1806), l'un des architectes les plus actifs de la fin de l'Ancien R�gime, s'affirma par la puissance monumentale de ses oeuvres, qui privil�gient les agencements de volumes simplifi�s conjugu�s � de subtils raffinements ornementaux. L'originalit� de cet artiste visionnaire, auteur de la saline royale d'Arc-et-Senans et des barri�res de Paris, repose sur l'entrelacement de l'architecture et de la po�sie. La France napol�onienne a ignor� Ledoux et rejet� son art et ses id�es. Au XIXe si�cle, les trois quarts de ses �difices ont �t� d�truits. Pourtant, cette figure majeure de " l'expansion de l'art fran�ais ", selon l'expression de l'historien Louis R�au, a exerc� une influence consid�rable en Europe et tout particuli�rement en Russie. Alexandre Ier, qui acc�de au tr�ne en 1801, d�sirait faire de Saint-P�tersbourg, en chantier depuis ses pr�d�cesseurs, de Pierre le Grand � Catherine II
et Paul Ier, la plus belle capitale europ�enne. Le mouvement de r�forme op�r� par l'architecture fran�aise, reflet de l'esprit des Lumi�res et des id�es progressistes, trouva dans l'Empire russe un terrain fertile et se manifesta avant m�me l'installation d'Alexandre au pouvoir. Cette �poque de gestation et de formation du classicisme russe fut celle de personnalit�s telles que Vallin de La Mothe, arriv� en 1759 dans la ville imp�riale, Kazakov, Starov et Bajenov. Avec Alexandre Ier, on assiste � l'Age d'or du classicisme, dont les principaux protagonistes sont Zakharov, Voronikhine, Lvov, les architectes fran�ais Thomon et Montferrand, l'�cossais Cameron, les Italiens Quarenghi, Gilardi, Rossi et la famille Adamini, qui partageaient une m�me inspiration ledolcienne, dont on constate la pr�dominance, jusqu'au XXe si�cle, � Saint-P�tersbourg, Moscou, Kiev ou Iekaterinbourg. L'ouvrage d'Oxana Makhneva-Barabanova analyse les raisons du succ�s de Ledoux en Russie, en mettant en avant la pens�e franc-ma�onne et l'h�ritage litt�raire des Lumi�res dans le fameux texte de l'architecte �crivain : L'Architecture consid�r�e sous le rapport de l'art, des moeurs et de la l�gislation (1804), livre d�di� au tsar Alexandre Ier.

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