Neuware - �Nabel zur Welt�Der White Cube hat nach dem Zweiten Weltkrieg den Status einer �sthetischen Konvention erlangt. Das im Buch eindrucksvoll pr�sentierte Atelier von Dagmar Varady vermittelt demgegen�ber den Eindruck, sich sowohl an einem Ort, wo Kunst produziert wird, als auch in einem �Ausstellungsraum� zu befinden. Ihre Arbeiten sind denn auch nicht als abgeschlossene Werke oder Bilder zu betrachten, sondern befinden sich �permanent in Bewegung�, wie die K�nstlerin betont. So entstehe im Studio eine pers�nliche (Wissens-) Ordnung im Kontext der Kunst, so etwas wie �Prinzipien im Chaos�, wobei dann auch der gesteuerte Zufall (Serendipity) mit ins Spiel kommt, wie man es an den Strukturen, Faltungen und Verl�ufen in ihrer Serie der �Brilliant-Blue�-Bilder gut beobachten kann. Mit all den in ihrer Kunst auftretenden Br�chen, Abweichungen, Intuitionen, Ausnahmen und Ambiguit�ten hat sich Dagmar Varady auf den �Weg der Absichtslosigkeit� (Ernst Bloch) begeben eine Absichtslosigkeit, die das Prozesshafte der Kunst bef�rdert, die wiederum ohne verstetigten Ort der Produktion, das Atelier, nicht zustande k�me. Und so m�andern dort Motive in einem unbestimmten Produktionsprozess von Bild zu Bild, treten in Dialog miteinander und verwandeln sich proteushaft in immer neue Varianten. Insofern ist Dagmar Varadys Atelier nicht einfach nur ein Arbeitsort, sondern, wie die K�nstlerin selbst es nennt, ihr �Nabel zur Welt� und als solcher eine Art Labor, in dem intrinsische Prozesse die k�nstlerische Haltung und Programmatik wesentlich mitbestimmen.

N� de ref. del art�culo 9783864424144

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Detalles bibliogr�ficos

T�tulo: Dagmar Varady: Expanded Studio
Editor: Snoeck Aug 2023
Fecha de publicaci�n: 2023
Idioma: Ingl�s
ISBN 10: 3864424143
ISBN 13: 9783864424144
Encuadernaci�n: Taschenbuch
Estado: Neu
Dimensiones: 301�mil�metros de ancho por 226 de alto por 10 de largo
Peso: 608 gramos

Acerca de

Sinopsis

After World War II, the white cube acquired the status of an aesthetic convention. Dagmar Varady s studio, impressively presented in the book, though seems to be a place where art is produced and also an exhibition space . Rather than being viewed as completed works or paintings, her works are permanently in motion , as the artist emphasizes. Thus, in the studio, a personal (knowledge) order emerges in the context of art, something along the lines of principles in chaos , whereby guided chance (serendipity) also comes into play, which is quite evident in the structures, folds, and progressions in her series of Brilliant-Blue paintings. With all the breaks, deviations, intuitions, exceptions, and ambiguities that occur in her art, Dagmar Varady has set out on the path of unintentionality (Ernst Bloch) an unintentionality that promotes the processuality of art, but which in turn would not come about without a steady place of production, the studio. There, motifs meander from picture to picture in an indeterminate production process, enter into dialogue with one another, and undergo a protean transformation into ever new variants. As such, Dagmar Varady s studio is not simply a place of work but, in the artist s own words, her navel to the world and, as such, a kind of laboratory in which intrinsic processes play a significant role in determining artistic attitudes and objectives.

Acerca del autor

Paolo Bianchi, b. 1960, is a university lecturer, cultural journalist and guest editor for the magazine Kunstforum International in Cologne and freelance curator. Since 2004 lecturer at the Zurich University of the Arts, including in the Master Art Education. 2012 recipient of the Swiss Federal Art Award in the category of art education. Main areas of work: Art Education, Curating, Life Art Works, Crossovers in the Arts, Art in the City, Contemporary Art Practice, and Theories of Contemporary Art. He wrote several times on the work of Dagmar Varady. Dagmar Varady has buttressed a considerable and luminous career as a visual artist by magnifying her studio practice with forays into digital technology, biology, science fiction and environmental studies. By translating the intricate systems in play within these disciplines, she exposes the rich emotional potential of objective inquiries. Throughout, her work has remained assertively visual. The links between the rational and subjective reflection are made deliriously clear in her nuanced use of traditional, formal tools of color, light, composition, material, texture and space.

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