Cinema and the Cultural Cold War explores the ways in which postwar Asian cinema was shaped by transnational collaborations and competitions between newly independent and colonial states at the height of Cold War politics. Sangjoon Lee adopts a simultaneously global and regional approach when analyzing the region's film cultures and industries. New economic conditions in the Asian region and shared postwar experiences among the early cinema entrepreneurs were influenced by Cold War politics, US cultural diplomacy, and intensified cultural flows during the 1950s and 1960s. By taking a closer look at the cultural realities of this tumultuous period, Lee comprehensively reconstructs Asian film history in light of the international relationships forged, broken, and re-established as the influence of the non-aligned movement grew across the Cold War.

Lee elucidates how motion picture executives, creative personnel, policy makers, and intellectuals in East and Southeast Asia aspired to industrialize their Hollywood-inspired system in order to expand the market and raise the competitiveness of their cultural products. They did this by forming the Federation of Motion Picture Producers in Asia, co-hosting the Asian Film Festival, and co-producing films. Cinema and the Cultural Cold War demonstrates that the emergence of the first intensive postwar film producers' network in Asia was, in large part, the offspring of Cold War cultural politics and the product of American hegemony.

Film festivals that took place in cities as diverse as Tokyo, Singapore, Hong Kong, and Kuala Lumpur were annual showcases of cinematic talent as well as opportunities for the Central Intelligence Agency to establish and maintain cultural, political, and institutional linkages between the United States and Asia during the Cold War. Cinema and the Cultural Cold War reanimates this almost-forgotten history of cinema and the film industry in Asia.

Acerca del autor

Sangjoon Lee is Assistant Professor at the Wee Kim Wee School of Communication and Information, Nanyang Technological University. He is editor of Rediscovering Korean Cinema.

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Tiene derecho a rescindir este contrato en un plazo de 14 d�as sin dar ning�n motivo.

El periodo de desistimiento vencer� a los 14 d�as desde que usted, o un tercero que no sea el transportista e indicado por usted, adquiera la posesi�n f�sica del �ltimo bien o del �ltimo lote o pieza.

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Para cumplir con el plazo de desistimiento, basta con que env�e su comunicaci�n relativa al ejercicio del derecho de desistimiento antes de que venza el periodo de desistimiento.

Efectos del desistimiento

Si rescinde este contrato, le reembolsaremos todos los pagos que hayamos recibido de usted, incluidos los gastos de env�o (excepto los gastos adicionales que surjan si elige un tipo de env�o que no sea el tipo de env�o est�ndar m�s econ�mico que ofrecemos).

Podemos hacer una deducci�n del reembolso por la p�rdida de valor de cualquier bien suministrado, si la p�rdida es el resultado de una manipulaci�n innecesaria por su parte.

Efectuaremos el reembolso sin demoras indebidas y, a m�s tardar, 14 d�as despu�s de que se nos informe de su decisi�n de rescindir este contrato.

Efectuaremos el reembolso utilizando el mismo medio de pago que utiliz� para la transacci�n inicial, a menos que haya acordado expresamente lo contrario; en cualquier caso, no incurrir� en ning�n cargo como resultado de dicho reembolso.

Podremos retener el reembolso hasta que hayamos recibido los bienes o hasta que nos haya presentado una prueba de que los ha devuelto, lo que ocurra primero.

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La entrega de peri�dicos, diarios o revistas, con la excepci�n de los contratos de suscripci�n; y
El suministro de contenido digital que no se proporcione en un soporte tangible (por ejemplo, en un CD o DVD) si, al hacer el pedido, acept� que pod�amos empezar a entregarlo y que no podr�a desistir una vez iniciada la entrega.

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