Nell’ambito del FestivalFilosofia 2025 si � tenuta a Modena, presso il Laboratorio di Poesia diretto da Carlo Alberto Sitta, la conferenza di Rosa Pierno e Raffaella Terribile La quarta parete nell’arte. Limiti della trasmissibilit� in pittura e letteratura. Le relazioni delle due studiose hanno indagato gli effetti semantici prodotti dal simbolo dello specchio nella poesia e nella letteratura, cos� come nelle arti visive. � necessario premettere che i due sistemi espressivi presi in esame sono radicalmente differenti. L’immagine artistica pu� infatti presentare – nell’arte antica e moderna, meno in quella contemporanea – un rapporto analogico con ci� che raffigura. � tuttavia importante sottolineare che l’immagi-ne non � un linguaggio propriamente detto.
Il nodo cruciale risiede nel carattere polisemico dell’opera d’arte: essa genera una pluralit� di sensi pi� ampia rispetto all’opera letteraria e mantiene un grado maggiore di indeterminatezza. L’arte, nella sua globalit�, non presenta discontinuit� interne: per questo non dispone di un contesto che indirizzi il fruitore verso una specifica costellazione di significati, n� pu� essere scomposta in elementi dotati di senso autonomo al di fuori della totalit� del quadro. Le sue ambiguit�, dunque, restano tali.
Il linguaggio funziona attraverso un sistema binario di significante e significato, ma il legame tra i due � arbitrario: il suono “bicchiere” (ad esempio) non intrattiene alcun rapporto analogico con l’oggetto reale, n� con l’immagine mentale che si forma nella nostra mente quando lo nominiamo. La polisemia, pur presente anche nel linguaggio verbale, viene comunque ridotta dal contesto e dai segni circostanti, che orientano la comprensione verso una specifica interpretazione entro un campo limitato di possibilit�.
L’immagine colpisce direttamente la percezione, mentre la parola possiede un grado superiore di astrazione, pi� adatto alla concettualizzazione. Con un solo termine, come “mela”, non si rimanda a nessuna mela in particolare; un’immagine, invece, � inevitabilmente carica di dettagli e definisce una mela precisa. Ne consegue che le due forme espressive perseguono obiettivi semantici di diversa natura ed efficacia. La “traduzione” dall’una all’altra risulter� sempre parziale, e dunque insufficiente: il verbale e il visivo non sono equivalenti.
Proprio per questo motivo le due relatrici hanno ritenuto stimolante indagare i campi semantici ai quali arte e poesia attingono, consapevoli che nessuna delle due discipline creative � in grado di raggiungere completamente le medesime aree di significazione. Raffaella Terribile ha analizzato ci� che l’immagine artistica pu� trasmettere, mentre Rosa Pierno si � concentrata sullo stesso tema in ambito poetico. Dal dialogo tra arte e poesia prende forma un affascinante esempio di confronto ideale: i due linguaggi avanzano l’uno verso l’altro, destinati a sfiorarsi soltanto, senza mai coincidere del tutto.

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