Agosto, octubre: 477 (Narrativas hispánicas) - Tapa blanda

La tensión de la adolescencia de Tomás llega a un punto de no retorno cuando viaja con su familia, como todos los años, al pequeño pueblo de veraneo en el que suelen pasar las vacaciones.

La tensión de la adolescencia de Tomás llega a un pun­to de no retorno cuando viaja con su familia al peque­ño pueblo de veraneo en el que suelen pasar las vaca­ciones. Todo empieza a suceder de pronto como en un encadenamiento inaplazable: el descubrimiento del sexo y de la violencia, la muerte, la transgresión... To­más se descubre a fogonazos, como si no pudiera evitar que su inteligencia fuese un paso por detrás de sus ac­ciones, hasta que la dinámica de las cosas le lleva a par­ticipar en un acto que no puede perdonarse a sí mismo. Es entonces cuando se siente obligado a sentarse frente a la única persona que le puede juzgar y perdonar. Agosto, octubre es una de esas novelas que tiene el va­lor y la maestría de agarrar del cuello a esa edad tan ambigua, desprotegida y violenta de la adolescencia. Andrés Barba resuelve el tapiz con la maestría psicológi­ca que le ha convertido en uno de los escritores de refe­rencia de su generación: un cóctel explosivo entre el Pa­vese de El bello verano y los adolescentes de Gus Van Sant en Elephant. «La invisibilidad de los sentimientos morbosos es un territorio natural de Andrés Barba y lo ha recreado ya en varias novelas estupendas, desde La hermana de Katia hasta las "niñas luminosas y oscuras" que protagonizaban otra novela breve del autor, Las manos pequeñas... La estructura de la nouvelle es clásica pero el pasadizo interior a lo morboso que tanto le gusta a Barba opera por debajo de la piel, porque es ahí donde va  a ir conociéndose el adolescente» Jordi Gracia, Babelia, El País. «El complejo, y a veces turbio, mundo de la adolescencia, que refleja en su última novela, evoca al Cesare Pavese de El bello verano... Andrés Barba tiene ya acreditado que narra como pocos las edades de la niñez  y la adolescencia; también ha demostrado su perspicacia psicológica, y Agosto, octubre puede considerarse la cima de ellas» José María Pozuelo, Abc.  «Agosto, octubre se centra sin concesiones en ese trecho en que un muchacho se hace mayor y descubre en toda su dimensión los grandes secretos de la vida... En su aparente simplicidad se halla el acierto de esta novela en la que debe subrayarse el mérito de su originalidad: un sorprendente desarrollo anecdótico consigue reinventar un lugar común» Santos Sanz Villanueva, El Cultural, El Mundo.«Agosto, octubre refleja el abismo de entrar en la adolescencia» Braulio García, Público.«Para mí Barba se ha vuelto un escritor imprescindible» (Rafael Chirbes, Letra Internacional).  «Una novela que consolida el autor como una voz imprescindible en las letras españolas» (Alejandro Flores, El Economista, México). «A todos nos ha pasado. De repente, un verano como otro cualquiera, la adolescencia se abre paso y nuestra burbuja infantil comienza a tambalearse. Muere el niño, nace el hombre. Barba construye una historia universal sobre el descubrimiento del sexo, la muerte, la violencia y las consecuencias de nuestros actos. Una historia que alguien ha definido como “un cruce explosivo entre el Pavese de El bello verano y los adolescentes de Gus van Sant en Elephant» (Daniel Entrialgo, Esquire). «Andrés Barba se dio a conocer en 2001 y desde entonces su carrera ha sido imparable: éxito de crítica y traducción a 8 idiomas...Una novela llena de fuerza, que atrapa desde el principio y que conmueve al lector» (Mariana Díaz, Última hora). «A Barba, como si fuese un buen cirujano, no le tiembla el pulso para pasar el bisturí y diseccionar a esos niños metidos en cuerpos de adultos. Con una prosa ágil y brutal, matizada por interpretaciones psicológicas que llegan tarde adrede para no interrumpir la acción, Barba tensa la cuerda del mundo adolescente como Ian McEwan en El jardín de cemento o en los cuentos de Primer amor, últimos ritos» (Damián Huergo, Página 12, Argentina). «Barba se zambulle en el sórdido pasaje a la madurez...Es una incómoda nouvelle con la que el autor desplaza el eje de la novela de iniciación» (Matías Néspolo, El Mundo).