La trilogía de Nueva York: 473 (Compactos) - Tapa blanda

En febrero de 2009 conocí, literariamente hablando, a Paul Auster. Tras ver insistentemente reseñas suyas en varios blogs que frecuento, decidí darle una oportunidad al Premio Príncipe de Asturias de las Letras de 2006. Empecé con “Un hombre en la Oscuridad”, y no fue muy difícil que se convirtiera en mi escritor favorito tras leerme, casi de una tacada, “Brooklyn Follies”, “Tombuctú” y “El libro de las Ilusiones”. En 2010 sólo había leído su última novela, “Invisible” reseñada por Javier.

Poco a poco voy haciéndome con su bibliografía, y la voy devorando despacio, porque no quiero empacharme de Auster, aunque lo vería difícil. La última experiencia con el de Newark ha sido con su famosa “Trilogía de Nueva York”, la que para muchos es su obra maestra.

En esta trilogía nos encontramos con el Auster más detectivesco narrando tres relatos independientes en un principio, aunque con muchos puntos en común. Los tres, como no podía ser menos, se encuadran en la maravillosa ciudad de Nueva York, y nos encontramos con tres personajes muy oscuros, que se van autodestruyendo poco a poco según avanza el relato, creando una angustia en el lector, que ve como los detectives pasan de ser cazadores a ser cazados.

En Ciudad de Cristal, el primero (y para mí, mejor) de los relatos, nos encontramos con Quinn, a quien confunden por teléfono con un detective llamado...¡Paul Auster! Quinn decide seguir la bola y empieza a trabajar bajo la personalidad de dicho detective. Como no podía ser de otra forma, el relato está lleno de historias paralelas, coincidencias e innumerables referencias bibliográficas a diversos autores (Cervantes incluido). Todo es...”muy Auster”, diría yo.

La historia engancha desde un principio, y la búsqueda que hace Quinn de Stillman está escrita de forma magistral. Quizá sus repetitivas descripciones de las calles neoyorkinas que recorren los autores puedan ser algo pesadas, pero a mi no me lo parecieron en absoluto. Y es que toda novela que se desarrolla en la “Ciudad de los rascacielos” me enamora, como me pasó con Brooklyn Follies. Como anécdota, el propio Auster hace un “cameo” en el relato, junto con su mujer, Siri.

El relato de Fantasmas es el más corto de los tres, y quizá el menos llamativo. Los nombres de los personajes están representados por colores. El señor blanco contrata al detective Azul para que espíe a Negro. Esta fórmula desquicia al principio, lo que se tarda en familiarizarse con los personajes. La historia tiene partes que enganchan, pero su ritmo es lento, a pesar de contar con pocas páginas. Auster quiere hacer un relato en el que la soledad y el engaño juegan un gran papel en la autodestrucción del detective Azul, pero creo que su idea no termina de estar bien definida.

Cierra la trilogía el relato de La habitación Cerrada. El protagonista recibe noticias de que su amigo de la infancia, Fanshawe ha desaparecido, y su última petición fue que examinara y publicara su obra. Otra vez, el protagonista empieza a obsesionarse y a caer en picado; a autodestruirse gracias a lo que Fanshawe representa en su vida.

Para ser su obra maestra, como dicen algunos, la impresión que se me queda es algo fría. Me gusta y me gustará Auster, pero en estos relatos le veo más pesimista y abstracto que nunca. Gracias a su maravillosa prosa, sus libros se leen fácil, pero en este no me he terminado de sentir tan pleno como en los que os enumeré al principio. Como todo en Auster, sus libros parecen ensayos estilísticos. El americano busca nuevas formas de narrar, otras perspectivas y formas de encadenar historias. En esta ocasión los tres relatos quieren ser sólo uno, algo que no he terminado de entender. Quizá no estaba lo suficientemente receptivo.

Aún así, os recomiendo que conozcáis a este gran autor, que nunca, o casi nunca, os defraudará

LO MEJOR: Sentir gracias a Auster, las calles, los parques y los rincones de la ciudad de Nueva York

LO PEOR: Demasiado abstracto y obsesivo en ocasiones

A Daniel Quinn, escritor de literatura policiaca, su equivocado interlocutor telefónico lo toma por un detective y le encarga un caso. Así comienza Ciudad de cristal, primera de las tres novelas que conforman La trilogía de Nueva York. Quinn, lejos de deshacer el malentendido, se mete en el papel y se ve envuelto en una historia repleta de enigmas, complicadas relaciones paternofiliales, locura y delirio. En Fantasmas, segunda de las piezas, un detective privado y el hombre al que tiene que vigilar juegan al escondite en un claustrofóbico universo urbano. Por último, en La habitación cerrada el protagonista se ve confrontado a los recuerdos de un amigo de la infancia cuando la mujer de éste le escribe una carta explicándole que su marido ha desaparecido misteriosamente. En La trilogía de Nueva York el escritor maneja, manipula y reinventa el género policiaco, del que hace una re-lectura posmoderna con tintes metafísicos. La trama detectivesca sirve para plantear al lector un fascinante juego de espejos, símbolos, guiños y sorpresas. «La trilogía de Nueva York marca un nuevo punto de partida para la novela norteamericana» (The Observer); «Escrito con una incisiva inteligencia que combina destellos de Tom Wolfe y Chandler» (Sunday Telegraph); «Fascinantes thrillers metafísicos» (Literary Review).