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Publicado por Osanna, Mantova, 1682
Librería: Coenobium Libreria antiquaria, Asti, Italia
In 24, pp. 7b + (1b). Piccola gora al margine sup.Âdel front.ÂBr. rifatta con carta coeva decorata. Testo anonimo di questo'oratorio per musica stampato a Mantova. Besutti, "La corte musicale di Ferdinando Carlo Gonzaga ultimo duca di Mantova: musici, cantanti e teatro d'opera tra il 1665 e il 1707", 21, p. 93. ITA.
Publicado por Osanna, Mantova, 1689
Librería: Coenobium Libreria antiquaria, Asti, Italia
In 24, pp. (14). Br. rifatta con carta decorata antica. Libretto dell'oratorio sacro con testo di Filippo Apolloni e musicato da Gio. Battista Tomasi. ITA.
Publicado por Osanna, Mantova, 1681
Librería: Coenobium Libreria antiquaria, Asti, Italia
In 24, pp. 19 + (3b). Br. rifatta con carta marmorizzata coeva. Libretto anonimo di questo oratorio per musica stampato a Mantova. Besutti, "La corte musicale di Ferdinando Carlo Gonzaga ultimo duca di Mantova: musici, cantanti e teatro d'opera tra il 1665 e il 1707", 20, p. 93. ITA.
Publicado por Stampata per Giovann'Arnolto di Dobroslavina, Micro-Pragha, 1680
Librería: Colin Coleman Music, Stewkley, Reino Unido
Libro
WorldCat references just two copies. Size: 12mo. [viii (title, plot, etc.)], 88pp. (lacking pp.89-97). Plain wrappers (front one only). Early ownership signature across title, dated 1688. First performed on 29 February 1680 in the Royal ballroom, Prague. The first opera performed in Prague, not as an entertainment marking a ceremonial occasion. 12mo. [viii (title, plot, etc.)], 88pp. (lacking pp.89-97).
Publicado por In Parma, nella Stamperia Ducale, 1689
Librería: Gabriele Maspero Libri Antichi, Como, Italia
Condición: Like New. In-8° (cm. 16,1), legatura in piena pergamena con piatti inquadrati in cornice in oro di doppio filetto e gigli agli angoli (piccole abrasioni), tagli spruzzati, risguardi marmorizzati; pp. 88 in buono stato, con stemma araldico in silografia a piena pagina di Ranuccio Farnese, grandi finalini sempre in silografia e capilettera; lievi fioriture; antica firma di proprietà al frontespizio, impercettibile alone a qualche carta. Libretto assai interessante per il melodramma di Giacomo Antonio Perti, edizione originale con dedica al duca di Giuseppe Calvi (p.7); vengono citati Ferdinando Galli Bibiena scenografo e Gasparo Torelli costumista (p.14), nonché Federico Crivelli scenografo (p. 88). Per gli autori del testo (Salvi) e della musica (Perti) cfr. Sartori 7931. Ottimo esemplare. (SD4).
Publicado por Oxford: William Hall for G. West, 1667
Librería: Moroccobound Fine Books, IOBA, Lewis Center, OH, Estados Unidos de America
Miembro de asociación: IOBA
Libro
Hardcover. Condición: Fair. 2nd Edition. [2], 19, [1] pp. Loose as issued with original sewing. Dampstains, light foxing, edges worn. [Bas-C1].
Publicado por Giovanni Battista Bidelli, Milan, 1618
Librería: Antiquariat Narrenschiff, Trin, Suiza
Untertitel: Giovanni Battista Marino (Giambattista), 1569-1625 poeta italiano, fundador del stilo Marinismo Untergebiet: Literatur Abbildungen: Holzschnitt Vignetten, Borduren, Initiale Zustand: Alter Besitzereintrag a.Vorsatzblatt. Guter Zustand Seiten: 286 S. Format: 16°. Einband: Ldr. Gebiet: Alte Drucke.
Publicado por Todi: Vincenzo Galassi, 1690
Librería: Antiquariat Dr. Lorenz Kristen, Berlin, Alemania
Original o primera edición
fest gebunden. 4 Blatt, 122 Seiten, 1 Blatt, 85 Seiten, 1 Blatt, 73 (1) Seiten, 1 Blatt Protesta / 9 Blatt / 7 Blatt / 8 Blatt / 3 Blatt und 95 Seiten, 4 Blatt Protesta. Schweinsleder der Zeit mit handschriftlichem Rückentitel (der Einband leicht fleckig sowie etwas berieben und bestoßen, die vorderen Innengelenke am Kopf und Fuß etwas angeplatzt, die ersten 8 Blatt mit einem schwächer werdenden Fleck am Fuß der Seiten, teils leicht stockfleckig, sonst gutes und sauberes Exemplar). 8°. Jeweils erste Ausgabe. 850 gr.
Publicado por Nicolini,, Venezia,, 1677
Librería: SCRIPTORIUM Studio Bibliografico, Mantova, MN, Italia
in-16, pp. 79, leg. cart. rust. coevo. Libretto d'opera molto raro rappresentato nel carnevale del 1677 su musiche del Maestro organista bergamasco Giovanni Legrenzi (Clusone 1626 - Venezia 1690) e testo del drammaturgo veneziano Matte Noris (Venezia 1640 - Treviso 1714). Ediz. orig. Sonneck p.1085: "The composer, Giovanni Legrenzi, is not mentioned". Lieve brun. marginale ma ottimo e genuino esempl. [466].
Publicado por Amstelaedami - Gedani [Amsterdam - Danzig], Janssonius Waesbergios., 1699
Librería: Antiquariat Weinek, Salzburg, Austria
Libro
2 Bde. 20 n.n. + 898, 20 n.n. + 568 [i.e. 552] + 28 S. OLd. In lateinischer Sprache. Vgl. VD17 1:084235U. Mit einem Frontispiz und 43 Kupfertafeln des ersten Teils sowie weiteren 16 Kupferstichen, alle in den Text gedruckt, zu den einzelnen Buchanfängen. - Besitz-Sign. a. fl. V., Bd. 2: Fehlpaginierung von S. 337 auf 354; Ebd. berieben, TSchildchen fehlen, Kapitale m. Fehsltellen, V. m. durchschlagenden Leder, Gbrsp., Bd. 1: tlw. feuchtigkeitsrandig, ein paar kl. Randläsuren. - Besitzeintrag von Joannes Gabriel von der Ketten. Sprache: lateinisch.
Publicado por In Bologna, per Pier Maria Monti, 1696
Librería: Mayfair Rare Books & Manuscripts Ltd, London, Reino Unido
Libro
Hardcover. Condición: Good. 4to (22.5cm), contemporary vellum, from a musical manuscript fragment, rebacked; some browning, heavier at the end in last 20 pp.; some light marginal dampstaining, again heavier towards end, the 2nd leaf (with index) repaired in lower corner, with loss of some letters, still quite a good copy, with deckle margins. Double woodcut oval portrait (one is added), pp. (6), 5-199, 1 blank, with the full page woodcut of the Guidonian hand at p. 9, and many samples of music. Fifth edition, according the title. RISM B/VI_, p. 643.
Publicado por In Venetia Appresso Iseppo Imberti, 1628
Librería: John Price Antiquarian Books, ABA, ILAB, LONDON, Reino Unido
12mo, 131 x 65 mms., foliated but with numerous errors, [6], 1 - 71, 39, 73 - 96 [95 -title - page for La Musica], 86, 99 - 101, 86, 103 - 131, 145 - 156, 133 - 144, 153, 157 - 163, 145, 165, 147, 167 - 263 [235 title-page for Il Cielo], 260 - 262, 267, 264, 269, 265, 171, 268, 273, 270, 275 - 289 [290], but collated and complete, contemporary vellum; short tear in fore-margin of fol. 106 (F10), small pieces missing from four margins without affecting text, but a very good copy.
Publicado por Stella, Firenze, 1675
Librería: Libri Antichi Arezzo - F&C Edizioni, AREZZO, Italia
Libro Original o primera edición
Rilegato. Condición: in ottime condizioni. prima edizione. [Figurato Musica] (cm.14,4) buona piena pergamena dell' epoca. -- cc. 13 nn., pp. 479, cc. 6 nn. Bella antiporta figurata con angeli musicanti e veduta di Firenze in basso. A pag. 229 e al verso di p. 479, due xilografie di carattere sacro. Il testo è costituito per lo più da musica notata, in fine è l' elenco delle laudi e all' inizio la tavola delle materie contenute. Veramente rara edizione originale e sua prima opera stampata. Manca a Choix, Piantanida, Gasperini "Opere Musicali di Parma", Wood "Music in Harvard libraries" e a molti repertori musicali specializzati. L' autore, abate fiorentino e maestro di canto, pubblicò altre significative opere musicali, tutte rare e ricercate. Bell' esemplare fresco e ben completo. * Gaspari "Biblioteca Musicale Martini Di Bologna" vol. II p.405 (scompleto); Michel-Michel II 113 (senza collazione per non averlo visto); * Bm. Stc. Italian XVII Cent. I 242; * Eitner III 4; * Fetis II 330.[f68].
Publicado por Per Giacomo Monti. Ad instanza di Mario Silvani, all?ÄôInsegna del Violino, 1684
Librería: Libreria Antonio Pettini, ROMA, RM, Italia
Rilegato. Condición: ottimo. [8], 198, [2] p. ; in-4°. Illustrato e completo di copiose partiture musicali. Prima edizione rara.
Publicado por Nicolò Angelo Tinassi; Reverenda camera apostolica; Gio.Francesco Chacras; Girolamo Rabetti; 1686; 1708; 1709; 1714; 1714; 1716; 1717; 1721, Roma; Lucca, 1686
Librería: Libreria Antonio Pettini, ROMA, RM, Italia
In-4°, 12pp; 10pp,(2); 20pp; 12pp; 25pp; 12cc; XIVcc, legatura in pergamena, buone condizionin-4°, 12pp; 10pp,(2); 20pp; 12pp; 25pp; 12cc; XIVcc, vellum binding, good copy.
Publicado por Florence: Filippo Giunti, 1602
Librería: Mayfair Rare Books & Manuscripts Ltd, London, Reino Unido
Libro Original o primera edición
Softcover. Condición: Good. Folio (328 x 212 mm), contemporary limp vellum, a clean and well-preserved copy (inscription from a conventual library on title, shelf mark label on spine). Woodcut printer's device on title and on final leaf, many woodcuts (3 full-page), including 5 illustrations of ancient lyres, tables and diagrams, folding diagram tipped onto p.120, type-set musical examples, and 2 engraved musical tables on pp. 71 and 78. (Occasional light spotting and faint staining, final leaf with tiny burn hole and repair at top corner). Second edition of this illustrated treatise on music by Galileo's father Vincenzo, first published in 1581. The work takes issue with standard contemporary mathematical models of consonance and argues for the superiority of ancient Greek monody over later polyphony. In 1588 Vincenzo was attacked in print by his former tutor, the noted venetian theorist and Gioseffo Zarlino (1517-1590), whose name appears on the title-page of this second edition of the Dialogo. Vincenzo Galilei's musical work 'foreshadowed the subordination of mathematics to experience and the discovery of unexpected laws through close observation that was to distinguish science in the seventeenth century from its predecessors' (DSB). Carli-Favaro 1; Cinti 6 (first edition); RISM Écrits 344.
Publicado por Amsterdam, ex. offic. Janssonio-Weisbergiana, 1680., 1680
Librería: L'intersigne Livres anciens, Saint Xandre - La Rochelle, Francia
Miembro de asociación: ILAB
Original o primera edición
Couverture rigide. Condición: Assez bon. Edition originale. in folio, d'un front. gravé 3ff. 248pp. 4ff., ill. de très nbr. figures sur bois scientifiques in t. et de qq. gravures sur cuivre à mi-page, pl. vélin époque à recouvrement, dos orné, p. de t. brune, restauration ancienne au dos, brunissures sinon bon exemplaire (ex-libris gravé Piergiorgio Borio) Edition originale, publiée l'année de la mort de Kircher par Johann Stephan Kestler, élève du Père Kircher. C'est un vaste compendium des recherches du savant jésuite dans tous les domaines : physique, lumière, magnétisme, acoustique, musique, alchimie, hydraulique etc. Merrill 29 "This work, edited by one of Kircher's pupils, Johann Stephan Kestler, is a codification of Kircher's observations and experiments across the entire spectrum of his researches in physics. Naturally there are large sections on light and shadow, magnetism, acoustics, and music; but there are also experiments and observations in hydraulics, alchemy, and a myriad of other topics. This compendium was perhaps a response to entreaties from Kircher's fellow scientists, who appreciated his keen observations and experiments but did not care to wade through some forty volumes to glean them. The book is an example of what Kircher's writings could have been like at the hands of a good editor. Kircher died the year this book was published, and it is uncertain to what extent he was involved in its publication. The Physiologia is not only a measure of Kircher's scientific curiosity and the vast range of his scientific researches, but also a barometer of his age, a catalogue of the scientific concerns of his time" - Garrison-Morton 580 "Includes the first recorded experiment in hypnotism in animals." - Caillet n°5796 "curieux et peu commun" - coll. Honeyman n°1834 - Krivatsy n°6404 - Waller n°10869 - Wellcome III, p.396.
Publicado por In Venetia (le parti II e III in Vicenza), per Angelo Salvadori libraro in Venezia a S. Moise, 1622-27, Venezia, 1622
Librería: Libreria Antiquaria Pregliasco, Torino, Italia
Condición: molto buono. 5 parti in un vol. in-8 piccolo, pp. (6), 593 con numerazione unica; bella legatura del primo 900 in pelle, titolo in oro su tassello granata, fregi e filetti in oro su dorso a nervi, triplo riquadro di filetti ai piatti. Impresa tipografica. su ciascun titolo, testatine, finalini e capilettera ornati. La dedica della prima parte è seguita da un'interessante pagina di alfabeto ed intavolatura per chitarra spagnola.Raro volume che riunisce una serie di antologie di canzoni popolari prevalentemente veneziane raccolte da Remigio Romano, pubblicate in anni diversi: I) 1618; II), 1618; III) 1620; IV) 1623; V) 1626), come si può dedurre dalle dediche (apparentemente nessun esempl. delle edizioni precedenti le presenti è sopravvissuto (la sola Nazionale di Firenze possiede 4 parti singole uscite tra il 1622 e il 1626). Edizioni definitive e complete della prima antologia organica delle canzonette. I) Prima raccolta. di auttori grauissimi nella poesia, & nella musica, 1622, pp. (6), 138. II) Seconda raccolta. per cantare e suonare sopra arie moderne, (1622 ?), pp. 139-258. III) Terza raccolta. alla romanesca. Per suonare, e cantare nella chitara alla spagnuola, con la sua intauolatura. Con nuova aggiunta di poesie nuoue, 1622, pp. 259-378. IV) Nuova raccolta (parte quarta). di auttori grauissimi nella poesia; & nella musica,1627, pp. 379-498. V) Ressiduo alla quarta parte di Canzonette Musicali. 1626, pp. 499-593. Probabile prima edizione dell'ultima parte. (Dalla Prefazione alla Nuova raccolta:) ?.quasi industre Giardiniero, da gli ameni Giardini della Poesia, e della Musica, colse i piu vaghi fiori, e di quelli formatone pieggiati fascetti, piu e piu volte vegli presento sotto nome di Raccolte di Canzonette Musicali. Hora havendo veduto con sommo dispiacere, che dalle sue Operette vengono scielte da alcuni le piu belle Canzonette, e queste con miscugli di Frottole li sono ristampate . distillato di quanto di buono, e bello sia stato composto in questo stile Lirico da Poeti Illustri di questi tempi, e maritato alla Musica da piu eccellenti di quest'arte? Di eccezionale rarità, nessun esemplare censito in SBN. Ottimo esemplare, a pieni margini e assai fresco. New information on the chronology of Venetian monody: Music & Letters - 01, 1996: ?The Raccolte prove not only that some songs by Venetian composers were written as much as a decade earlier than their date of publication but also that two composers in particular, Giovanni Pietro Berti (singer and, later, organist at St Mark's) and Carlo Milanuzzi (organist at the Augustinian monastery of S Stefano in Venice), played more prominent roles than Grandi in the developing fashion among Venetian composers for solo settings of strophic canzonettas? RISM n.1625 (9). Cat. ?600 Vinciana n° 4277. Book.
Publicado por Bologna, Giacomo Monti, 1689., 1689
Librería: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH, Vienna, A, Austria
4to. 3 parts in one volume. (12), 210, (6) pp. With woodcut printer's device, a headpiece and a few woodcut illustrations in the text. Numerous examples of sheet music. Contemporary full vellum with handwritten spine-title. First and only edition. Rare treatise on musical theory by the Italian composer Berardi (1636-94), a highly prolific artist and theorist particularly focused on church music. It includes the "Osanna" from Berardi's "Iste confessor" mass (pp. 69-78) and displays his broad knowledge of relevant publications on the subject, as well as his admiration for other scholars, including Athanasius Kircher, Marin Mersenne, and his teacher Marco Scacchi, all of whom he frequently quotes. The "Miscellanea" discuss, inter alia, the canto fermo, as well as the history of counterpoint and its practice in the 17th century (pp. 112ff.), promotes a more liberal and frequent use of dissonances (pp. 82ff.), and analyses the manner and form of tempi generating different musical effects (pp. 56ff.). It explains the musical forms of the day as well as the relations between classical and modern music, rejecting the "uniformity of the past and preferring melodic composition instead" (cf. MGG). - Head and foot of spine slightly rubbed; covers a little bowed. Paper evenly browned and brownstained throughout; upper margin somewhat waterstained. Handwritten ownership of the friar Griziottus of Piacenza, as well as of Charles Missieli to title-page. Missieli's ownership is further stamped in four places, partly erased from the title-page, p. 122, and final page, but remaining on p. 196. A few marginal notes and highlights in pen and pencil. Rarely seen at auction. - RISM B VI, 138. MGG II, 1174. Eitner I, 451. Fétis I, 349. Gregory/Bartlet I, 31. Hirsch I, 61. Catalogue of Printed Books of Music in the British Museum T, 142. Catalogue of Early Books on Music in the Library of Congress, 31. Graesse I, 338.
Publicado por Firenze, Amadore Massi e Lorenzo Landi, Firenze, 1637
Librería: Libreria Alberto Govi di F. Govi Sas, Modena, Italia
Condición: Molto buono (Very Good). 0. (Insieme a:) RONDINELLI, Francesco (1589-1665). Relazione delle nozze degli Dei, favola dell'abate Gio: Carlo Coppola. Alla serenissima Vittoria principessa d'Urbino Gran Duchessa di Toscana. In Firenze, nella nuova Stamperia del Massi, e' Landi, 1637.Due opere in un volume in 4to (mm. 242x174). Pp. 50, [2]; [8, incluso il frontespizio calcografico], 104 e 7 tavole ripiegate fuori testo incise in rame da Stefano Della Bella su disegni di Alfonso Parigi. Segnatura: A-F4 G2; ?4 A-N4.Frontalini, finalini e capilettera xilografici. Mezza pergamena con punte del primo Ottocento, piatti rivestiti con carta marmorizzata, tassello con titolo in oro al dorso. Restauro al margine superiore del frontespizio della prima opera senza perdita di testo, leggerissime fioriture marginali. Bella copia di inusuale freschezza e pulizia.PRIMA EDIZIONE del libretto per la ?masque', nella quale viene celebrato il matrimonio tra Vulcano e Venere. Le incisioni, opera di Stefano della Bella, rappresentano la prima grande impresa dell'autore per la corte medicea, dopo essere succeduto a Jacques Callot.Giovanni Carlo Coppola, vescovo di Muro dal 1643, nonché poeta e letterato, nel 1637 fu incaricato di commemorare con un melodramma il matrimonio del Granduca Ferdinando II de' Medici (1610-1670) con la principessa Vittoria della Rovere di Urbino (1622-1694). L'opera, nonostante la fretta con cui fu pensata e scritta, rispetta i canoni letterari convenzionali del tempo e va incontro al gusto del pubblico, amante del bizzarro, del complicato e dello spettacoloso.L'autore, spinto dall'intento encomiastico e celebrativo, fece ricorso a tutto il suo sapere classico e mitologico, che qualche anno prima aveva felicemente utilizzato per la stesura del poema sacro Maria Concetta e successivamente per il Cosmo o vero l'Italia Trionfante, che gli procurarono grande fama. Nell'opera, strutturata in un prologo e cinque atti, vi è concordanza fra musica e poesia. Il linguaggio letterario risulta quasi sempre chiaro, con toni tasseschi ed elementi che richiamano il Petrarca e il Poliziano. La Favola fu musicata dal celebre compositore Francesco Saracinelli, che si avvalse della collaborazione di cinque fra i principali compositori attivi a Firenze in quel periodo, dei quali tuttavia non si fanno i nomi (tra essi molto probabilmente Marco da Gagliano, Francesca Caccini e Jacopo Peri). L'esecuzione fu affidata invece ad un'orchestra di 150 elementi. Dell'allestimento scenografico si occupò Alfonso Parigi che dovette affrontare numerose difficoltà, avendo deciso Ferdinando II di far allestire la festa nel cortile del proprio palazzo ed avendo questi richiesto di ricreare mondi marini, terrestri e celestiali popolati da dei e mostri della mitologia classica che richiesero complicatissime macchine sceniche. Delle coreografie si occupò Agnolo Ricci, che curò sapientemente i balletti tra una scena e l'altra. L'opera, messa in scena nel cortile di Palazzo Pitti a Firenze l'8 luglio del 1637 fu l'ultima ad essere ospitata nei teatri di corte medicei.Francesco Rondinelli, dopo la rappresentazione dell'opera di Coppola, decise di dare alle stampe una ?piccola Relazione [?] acciocché quelli, che la videro, leggendola, possano rinfrescarsene la memoria, & il diletto, e quelli, che per lontananza di luogo, o di tempo non l'hanno goduta, ne partecipino in quel modo, che è possibile?.Berlin Kat., 4116; Brunet, II, 262; De Vesme, 918-925; Nagler, Theater Festivals of the Medici, pp.162-74; Watanabe-O'Kelly & Simon 1285; Sonneck (opera librettos), p. 806; The New Grove Dictionary of Opera, III, 855; Clubb, 311. Book.
Publicado por Amadore Massi and Lorenzo Landi, Florence, 1637
Librería: Arader Books, New York, NY, Estados Unidos de America
Original o primera edición
Softcover. Condición: Very good. First. First editions. Florence: Amadore Massi and Lorenzo Landi, 1637. Quarto (9 5/8" x 6 3/4", 236mm x 172mm). [Full collation available.] With an engraved title-page integral to the text, and 7 folding engraved plates by Stefano della Bella after designs of Alfonso Parigi. Bound in contemporary limp laced vellum. Author and title ink manuscript to the spine. Soiling to the edges of the binding, with some loss to the front upper fore-corner. Text-block loose although not precarious, split at H1. A little worming to the paste-downs and to the first free end-paper, not affecting text. F4 laid in, and a dampstain to the lower fore-corner of 2E-F2. A totally unsophisticated copy, with the long stubs of the plates. With the bookplate of Paul and Marianne Gourary (from their sale) on the front paste-down. (Ownership?) signature twice of "Sig.r Gio(rgio) Pavoli" on the verso of the final free end-paper. Ferdinando II de' Medici (1610-1670) became Grand Duke of Tuscany at the age of 10, and his mother and grandmother served as his regents and matchmakers. They arranged a marriage in 1634 to his first cousin, Vittoria della Rovere, granddaughter of the last Duke of Urbino. The aim of the union was to merge the Duchy of Urbino into that of Tuscany, but the gambit ultimately failed; Urbino was absorbed by the Papal States. The products of the marriage, therefore, were their two children who lived to adulthood and the account of the splendid wedding celebrations. As befitted the union of two of Italy's great noble families, the wedding was a multi-day spectacle at the Palazzo Pitti. In these early days of opera, the totality of the art-form (Wagner's Gesamtkunstwerk) was perfectly suited to these grand occasions. Giovanni Carlo Coppola (1599-1651) was the librettist of a tale (favola) of the marriage of the gods Venus and Vulcan (which was perhaps prescient; Venus cheated on her husband with Mars; conversely, Vittoria is said to have found her husband in bed with his pageboy), Jupiter and Juno (in heaven), Neptune and Amphitrite (in the sea) and Pluto and Proserpino (in the underworld). The music was overseen by Marco da Gagliano, maestro di capella of the Medici court, but there were in fact five composers commissioned to contribute (p. 27), with Ferdinando Saracinelli conducting. Agnolo Ricci was choreographer of the several balli bracketing the drama, and Alfonso Parigi designed the sets (including the elaborate stage machines). These sets are reproduced in the folding plates, and give a sense of the grandeur of the production. Coppola's libretto is the first portion of the work, and the second part is a description, attributed to Rondinelli, of the production as a whole, a surpassingly rare account of early operatic stagecraft. We learn, for instance, that there were around 150 singers and at least 25 dancers in the production. In addition, this appears to be the earliest recorded usage of the word "opera" to mean a musical drama, rather than "works," which is its literal translation; the Oxford English Dictionary places the earliest usage in this sense two years later in 1639. Most intriguing is the double signature to the verso of the final free end-paper of Giorgio Pavoli, who was gonfaloniere (mayor) of Livorno, the great port of Tuscany, in 1631. Ferdinando II oversaw a major modernization of the city from 1629, and in the year of Pavoli's mayoralty the Chiesa di Sant'Anna was opened, doubtless a major event. It is possible that Pavoli was invited to the wedding, and bought the book three years later as a souvenir. Centuries later, the present item joined the great collection of "fête books," as they are known, amassed by Paul (principally) and Marianne Gourary. After Paul's death in 2007, the collection -- "Splendid Ceremonies" -- was sold by Christie's New York (12 June 2009), in which the present item was lot 512. Berlin Ornamentstichsammlung 4116; Brunet II.262; Nagler, Theater Festivals of the Medici, pp. 162-174; Watanabe 1285.
Año de publicación: 1604
Librería: Librairie Camille Sourget, Paris, Francia
Miembro de asociación: ILAB
Couverture rigide. Condición: Très bon. Milano, Girolamo Bordone, 1604.In-folio, plein veau marbré, dos à nerfs orné, tranches rouges. Reliure italienne vers 1720. 331 X 220 mm. --- Première édition sous ce titre et seconde édition reproduisant celle de Milano, Piccaglia, 1602, aujourd'hui introuvable du premier grand livre illustré sur la danse au format in-folio. Références : Brunet, IV, 34 et Supplément II, 13 ; Cicognara, N°1725 ; Fétis, VI, 295 ; Eitner, VII, 166 ; Hoepli, Cento libri preziosi, etc). « Les deux ouvrages sont rares et assez recherchés » écrit Brunet IV, 34. En réalité le bibliographe cite ces deux éditions comme des livres entièrement différents. Il décrit l'édition de 1602 et n'a jamais vu d'exemplaire de l'édition de 1604, d'où son erreur. Aucun exemplaire de l'édition de 1602 n'est passé sur le marché public international depuis plus de 30 ans (APBC) et seuls deux exemplaires de 1604 sont répertoriés, l'un d'eux fut vendu 15 000 $ il y a une dizaine d'années. Le volume dédicacé à Philippe III d'Espagne, est orné du portrait de l'auteur Cesare de Negri, à pleine page et de 58 superbes estampes à toute page de ballets, danseurs et danseuses, accompagnées de musique notée, dessinés par Mauro Rovere de son vrai nom Giovanni Rossetti dit « il Fiamminghino » et gravé au burin par Leon Pallavicino. La première partie est d'un grand intérêt pour sa description précise des nombreuses fêtes et ballets donné à Milan à cette époque. Elle est accompagnée du nom des cavaliers, ainsi que du nom et de la qualité des cavalières. L'exemplaire possède le rare carton de 10 lignes collé à la page 182 qui manque souvent. Exemplaire non lavé, conservé dans sa reliure italienne réalisée vers 1720 portant en lettres d'or sur le premier plat le nom « c da ega » et provenant de la bibliothèque napolitaine P. Drayton (Naples 1857). /// Milano, Girolamo Bordone, 1604.Folio [33 x 22 cm], bound in marbled calf, decorated spine with raised bands, red edges. Italian binding towards 1720. --- The first illustrated book on dancing to be published in folio. The first edition under this title. Second edition, that reproduces the milanese one from 1602, which is nowadays unobtainable. Références : Brunet, IV, 34 et Supplément II, 13 ; Cicognara, N°1725 ; Fétis, VI, 295 ; Eitner, VII, 166 ; Hoepli, Cento libri preziosi, etc). « Les deux ouvrages sont rares et assez recherchés » écrit Brunet IV, 34. No copy of the 1602 edition has appeared on the market for more than 30 years and only 2 copies of the present edition are recorded during the same period of time. One of them was sold for 15 000 $ about ten years ago. The work which is dedicated to Philip III of Spain is illustrated with the full-page portrait of the author and 58 superb full page engravings showing ballets and dancers, drawn by Mauro Rovere and engraved by Leon Pallavicino. The present copy bears the rare cancel sticked on page 182. The present copy is unwashed and preserved in its Italian binding, produced about 1720. It comes from the Neapolitan collection P. Drayton (Naples 1857).