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Publicado por DARGAUD, 1985
Librería: Librairie Lire et Chiner, Colmar, ALSAC, Francia
Condición: BE. Paris, cartonnage de l'éditeur; in-4, 48 pp. Petit impact sur le 1er plat.
Publicado por DARGAUD, 1985
Librería: Librairie Lire et Chiner, Colmar, ALSAC, Francia
Condición: BE. Paris, cartonnage de l'éditeur; in-4, 48 pp.
Publicado por DARGAUD, 1985
ISBN 10: 220502745XISBN 13: 9782205027457
Cómic
Couverture rigide. Condición: bon. RO20084093: 1985. In-4. Cartonnage d'éditeurs. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 48 pages. Bande dessinée en couleurs. . . . Classification Dewey : 843.06-Bande dessinée.
Publicado por Dargaud, 1985
ISBN 10: 220502745XISBN 13: 9782205027457
Librería: Bouquinerie Le Fouineur, St-Pierre de Clages, VS, Suiza
Cómic Original o primera edición
Couverture rigide. Condición: Très bon. Edition originale. Poids: 380gr. Antonio Parras est né à Barcelone le 2 février 19291. À ses débuts, il est retoucheur dans une imprimerie. Il effectue ses premiers travaux de dessin pour les éditions De Haro, ainsi que pour le journal El Globo, en 1950. Après son départ dEspagne pour la France en 1955, il réalise des illustrations publiées dans différentes revues : Line, Sonia, Bonjour bonheur, Ici-Paris Il dessine de courtes bandes dessinées didactiques pour Le Journal de Spirou (Les Belles Histoires de loncle Paul), Pilote (Ivanhoé, 1960) ou Tintin (Chinatown, 1975). Antonio Parras a illustré la plupart des couvertures des collections Leur aventure et L'Aventure aujourd'hui (Éditions J'Ai Lu) 2 et est également lauteur des couvertures pour les romans Bob Morane 2 de 1 à 34 (Librairie des Champs-Élysées). Sa première grande série, Les Inoxydables, est pré-publiée dans Charlie Mensuel puis éditée chez Dargaud. Elle se déroule dans le Chicago des années 1920, à lépoque de la prohibition. Parras a également dessiné Le Lièvre de Mars, série à la fois fantastique et despionnage, sur un scénario de Patrick Cothias. Sa dernière uvre publiée est le thriller steampunk Le Méridien des brumes écrit par Erik Juszezak.