Dise�ar tipograf�a (SIN COLECCION) - Tapa blanda

Cheng, Karen

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9788425220722: Dise�ar tipograf�a (SIN COLECCION)

Tapa blanda

ISBN 10: 8425220726 ISBN 13: 9788425220722

Editorial: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2006

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Rese�a del editor:

Dise�ar tipograf�a es un manual completo y detallado especialmente destinado a tip�grafos, dise�adores gr�ficos y estudiantes. Ampliamente ilustrado, con ejemplos y diagramas que muestran los principios visuales y la construcci�n de las letras, este libro abarca desde temas como la estructura, la compensaci�n �ptica y la legibilidad hasta las relaciones entre las letras y las formas de cada fuente tipogr�fica. Adem�s de estudiar un amplio abanico de tipograf�as cl�sicas y contempor�neas, el libro presenta un gran n�mero de trabajos de estudiantes, bocetos y dise�os definitivos. Ante la creciente demanda de tipograf�as originales y creativas, Dise�ar tipograf�a es un libro de referencia indiscutible tanto para los profesionales con experiencia como para los dise�adores que est�n empezando.

Extracto. � Reimpreso con autorizaci�n. Reservados todos los derechos.:

Texto de la introducci�n:

‘Introducci�n

El lenguaje es la caracter�stica humana m�s significativa. Mediante un sistema complejo de signos, sonidos y s�mbolos somos capaces de comunicar las ideas y los mensajes de nuestra sociedad, que evoluciona de manera incesante y global -a su vez, dichas ideas y mensajes son una informaci�n que tiene el poder de moldear y cambiar la propia civilizaci�n-.

La tipograf�a es la manifestaci�n visual del lenguaje. Su papel es decisivo a la hora de convertir los caracteres individuales en palabras y las palabras en mensajes. En el terreno de la m�sica, la calidad de un solo cantante puede hacer que una composici�n suene de manera completamente distinta. En el campo de la comunicaci�n, la tipograf�a es el equivalente visual de una voz: el enlace tangible entre el escritor y el lector.

Por supuesto, la tipograf�a no solamente hace que los mensajes sean legibles. La forma misma de los tipos matiza, incluso altera, el prop�sito inicial de un mensaje. Los caracteres tipogr�ficos pueden estar cargados de poder simb�lico. Algunos tipos representan comportamientos radicales (las fuentes g�ticas, por ejemplo, se asocian a las bandas callejeras), mientras que otros tipos representan lujo o jerarqu�a social (determinadas fuentes caligr�ficas se asocian a invitaciones formales o a anagramas regios). Adem�s, la tipograf�a puede expresar emoci�n y personalidad. Los sentimientos negativos se pueden expresar con pesos gruesos y formas afiladas, mientras que los pensamientos amables se pueden evocar mediante caracteres elegantes y delicados. Incluso las fuentes que, debido a su amplio uso, se consideran “invisibles” -como la Univers, utilizada en este texto- tienen una personalidad distinta, aunque en este caso sus caracter�sticas sean la neutralidad y la racionalidad.

A lo largo del siglo pasado se ha dado un crecimiento espectacular del n�mero de tipos disponibles para los dise�adores y el p�blico en general. Gran parte de este crecimiento es resultado de la implantaci�n de las nuevas tecnolog�as. As�, se han dise�ado fuentes para pantallas de baja resoluci�n, para navegar en Internet, para el reconocimiento �ptico de caracteres, o para interfaces de PDA (Personal Digital Assistant). Otros tipos se han dise�ado teniendo en cuenta, principalmente, criterios funcionales: tipos optimizados para la legibilidad a larga distancia, en la se�alizaci�n de autopistas o para la impresi�n en papel de poca calidad, como la de peri�dicos y gu�as de tel�fono. Otras tipograf�as se han dise�ado para p�blicos espec�ficos como, por ejemplo, ni�os que empiezan a leer, disl�xicos y personas con problemas de vista.

Sorprendentemente, a pesar del creciente inter�s y de la necesidad de nuevas tipograf�as, existen muy pocos libros que expliquen los aspectos generales relacionados con el dise�o de fuentes -como el equilibrio �ptico y visual de las letras- o las cuestiones t�cnicas de la producci�n digital de tipos. Este libro intenta paliar el vac�o existente en este terreno. Por ello, explica detalladamente el dise�o de caracteres encaminado a construir un alfabeto unificado y, al mismo tiempo, de formas variadas; asimismo, se ocupa del proceso de espaciado necesario para acabar correctamente una fuente.

Los siguientes cap�tulos dividen el alfabeto en varias partes: las letras may�sculas, las letras min�sculas, los n�meros, los signos de puntuaci�n y los signos diacr�ticos y otros caracteres especiales. Los tipos se organizan en dos grandes categor�as: con remates y sin remates o sanserif. A su vez, las fuentes con remates se clasifican de acuerdo con las cinco categor�as principales establecidas por Maximilien Vox: venecianas, garaldas, de transici�n, didonas y mecanas o egipcias. Dentro de las fuentes sanserif se han incluido los siguientes grupos: grotescas, neogrotescas, sanserif geom�tricas y sanserif humanistas. Los ejemplos tipogr�ficos seleccionados muestran cierta preponderancia de los tipos cl�sicos de texto frente a las fuentes m�s actuales para titulares. Esto se ha hecho as� para ofrecer la posibilidad del an�lisis m�s exhaustivo en cuanto a soluciones de dise�o. En una fuente para titulares o decorativa existen pocas preocupaciones respecto al color y la estructura, ya que las fuentes decorativas se usan en cuerpos muy grandes y con mucha menor frecuencia.

Este libro se ha planteado como un manual de referencia tanto para el dise�ador principiante como para el tip�filo con experiencia. Por este motivo, se incluyen ejemplos de bocetos del dise�o de distintas tipograf�as, junto con gr�ficos que muestran principios visuales e ilustraciones de la anatom�a de las letras. As�, compartiendo no s�lo el an�lisis sino tambi�n la inspiraci�n, este libro espera aportar profundidad y orden al proceso y al arte que es el dise�o de tipos.’

Copyright del texto: Karen Cheng
Copyright de la edici�n: Editorial Gustavo Gili SL

"Sobre este t�tulo" puede pertenecer a otra edici�n de este libro.