Clara Schumann: Musik und Öffentlichkeit: Musik Und Offentlichkeit (Europaische Komponistinnen, 3) - Tapa dura

Angenehm sachlich und neutral geht es in Klassens Biografie zu: Robert Schumann ist hier kein egoistischer Exzentriker, der Vater Friedrich Wieck kein tobsüchtiger Ehrgeizling und Clara Schumann auch kein hilfloses Opfer der Männer in ihrem Leben. Klassen hat es nicht nötig, den Gestus manch früherer Publikation zu übernehmen: die Haltung nämlich, die Missachtung der Künstlerin anzuprangern und die zu wenig gewürdigte Frau zum Teil auf Kosten ihrer Umwelt besonders herauszustellen. Klassen widmet sich ganz gelassen, aber dennoch gründlich ihrem Forschungsgegenstand. Die durchaus bewunderungswürdige Größe von Clara Schumanns Persönlichkeit ergibt sich bei ihr allein aus Schumanns Leben und Werk. --Deutschlandfunk

Eine enorme Leistung und ein großartiges Buch in gut lesbarem, dabei aber nicht unangemessen lockerem Stil. --Correspondenz, Mitteilungen der Robert Schumann-Gesellschaft Düsseldorf

Clara Schumann, geborene Wieck (1819-1896), war ein Star - lebenslang. Sie wirkte fast das ganze 19. Jahrhundert hindurch nicht nur auf die Klavierszene in Deutschland und England ein, sondern gestaltete auch die musikalische Repertoire- und Kanonbildung mit, die zu einem wichtigen Baustein der nationalen kulturellen Identitat werden sollte. Nahezu ihre gesamten Aktivitaten (konzertieren, komponieren, unterrichten und edieren) spielten sich offentlich ab. Ihr gelang eine beispiellose Kunstlerkarriere, die vom ersten offentlichen Auftritt 1828 bis zum 60-jahrigen Konzertjubilaum 1888 durch die Presse begleitet wurde. In fruhen Jahren verkorperte sie als Virtuosin auf der Buhne den tugendhaften, anmutigen Madchentypus wie er durch die preussische Konigin Louise gepragt wurde. Spater ahnelte sie in einer Mischung aus Souveranitat, Schlichtheit und Strenge mehr dem von Queen Victoria reprasentierten Frauenbild. Das Engagement Clara Schumanns fur die Musik besass in ihrer Familie bereits eine langjahrige Tradition. Dieses musikalische Potenzial verstand sie gleichsam als Kapital, das es im Rahmen ihres offentlichen Wirkens zu verbreiten galt.