Le minimum visible - Tapa dura

"Le Minimum Visible dessine une sorte de nous collectif, qui partage l'étrangeté de la matière avec laquelle Garcin écrit : le sentiment d'être séparé du monde, et simultanément, l'intuition sensible de la continuité qu'on devine entre les lieux de ce monde, depuis la mémoire sans âge que porte un visage, jusqu'à la coïncidence incongrue et pourtant si juste entre un bistrot japonais ringard et l'intérieur bruyant d'une vieille tante marseillaise..." --Zibeline

"Le rapport qui s'établit entre photos aisément situables, presque anecdotiques, et d'autres images de terre, de ciel ou d'eau, sans bord, fait partie du jeu. Le « minimum » revendiqué par Garcin prend alors tout son sens : sous les plis de l'image, sous la poussée du texte, un réel possible, visible, lisible." --L'Humanité

"Chaque double page est un diptyque adressé à l'oeil et à l'intelligence du lecteur. Chacune retient un moment du monde plus qu'un lieu, et la raison de leur juxtaposition est rarement géographique. Elle est toujours juste, d'évidence ou de réflexion, à trouver dans le cadrage, la composition, la couleur, le sujet, une diagonale commune, une symétrie, une ligne d'horizon, une solitude partagée et réunie par les antipodes, une mèche de cheveux comme une forêt, le cercle de la lune répond au rond de la lumière du flash, deux alphabets..." --Le Magazine Littéraire

"J'ai le goût des images : de celles qui convoquent le souvenir, mais surtout de celles que le souvenir, même très enfoui, même oublié, convoque furtivement. Le réel dans ces moments-là se contorsionne, le temps se plie, se duplique et se colle bout à bout. Le déplier ensuite comme on le ferait d'un origami, si les origamis se dépliaient, c'est la grande affaire du langage". Depuis longtemps, Christian Garcin, écrivain connu pour son oeuvre tournée vers le voyage et l'ailleurs, emporte un appareil photo dans ses bagages. La simple captation de ses impressions à Saint-Pétersbourg, Suzhou, Kyoto, Liverpool, Tiksi, Vladivostok, Uyanga ou Shanghai s'est peu à peu transformée en un prolongement de son travail littéraire. Ses photographies révèlent une écriture visuelle déliée, où l'acuité côtoie l'insolite. Il se livre ici à un jeu d'assemblage en diptyques où les pays abolissent leurs frontières, les histoires se répondent et l'imaginaire est sans cesse sollicité. Ces courts-circuits photographiques arrêtent pour un instant le flux mondialisé des images et s'épanouissent dans un hors champ subtil que quelques-uns de ses amis écrivains viennent ici investir.