L'amour a le goût des fraises - Tapa blanda

L'annonce de la mort brutale, dans la force de l'âge, du peintre Ivor Woodall sème la consternation parmi ceux qui fréquentaient son cours de dessin. Françoise, une jeune Rwandaise réfugiée au Cap, était modèle pour arrondir ses fins de mois. Elle découvre avec inquiétude la nécrologie ― accompagnée d'une invitation à une exposition posthume où figure son propre portrait par Ivor ― dans un bus la ramenant de Lubumbashi. Elle y était partie en catastrophe sur les traces de sa jeune soeur, la plantureuse et imprévisible Doudou, dix-sept ans, qui tentait de vendre au Congo la voiture volée quelques mois auparavant... à Ivor Woodall. La sage Françoise, l'aînée, essaie tant bien que mal de préserver le fragile équilibre que les deux jeunes filles ont retrouvé en arrivant en Afrique du Sud, après des mois d'errance. De mère tutsie, elles avaient fui le Rwanda au moment du génocide, après le remariage de leur père avec une Hutue. Stella, elle, était élève du cours de dessin depuis peu de temps. La perte d'Ivor la plonge pourtant dans un profond désarroi, elle qui était tombée par hasard sur l'atelier du peintre parce que s'en échappaient les paroles d'une chanson de Miriam Makeba. L'amour a le goût des fraises, elle ne cessait de l'écouter avec sa mère, dont elle ne parvient pas à surmonter la mort récente. Rosamund Haden, explorant le passé de ses deux protagonistes et de leur entourage ― la jeunesse du Cap ―, livre de magnifiques portraits de femmes, mais tient aussi son lecteur en haleine. Semant les indices au fil d'une narration diaboliquement construite, elle le conduit à un dénouement qui lève le voile de manière plutôt inattendue sur une bien soudaine disparition.

Quand, en 2001, ceux qui ont fréquenté son cours de dessin apprennent que le peintre Ivor Woodall est mort brutalement à quarante-deux ans, ils sont interloqués. Françoise découvre par hasard la nécrologie - accompagnée d'une invitation à une exposition posthume où figure son propre portrait - dans un bus les ramenant, elle et sa jeune soeur Doudou, de Lubumbashi, où cette dernière tentait de vendre la voiture volée quelques semaines auparavant à... Ivor Woodall. A vingt et un ans, la sage et discrète Françoise se sent toujours responsable de la plantureuse et imprévisible Doudou, de quatre ans sa cadette. De mère tutsi, elles ont fui ensemble le Rwanda au moment du génocide, après le remariage de leur père avec une Hutu. Arrivées au Cap après de nombreuses péripéties, elles ont regagné un semblant d'équilibre - Doudou une place au lycée, et Françoise un emploi de caissière dans un Spar. Françoise est même tombée amoureuse d'un client du magasin, Timothy. Lui aussi fréquentait l'atelier du peintre dont elle est devenue l'un des modèles. Stella, la deuxième figure féminine et forte de ce roman, a trouvé, elle, l'invitation dans sa boîte aux lettres, alors même qu'Ivor l'avait exclue de son cours un an auparavant. Profondément bouleversée par sa disparition, elle s'emploie - prenant sur ses heures de rédactrice dans un magazine féminin branché - à remettre la main sur les autres élèves de l'atelier. Rosamund Haden, retraçant la vie de ces deux protagonistes et de leur entourage - la jeunesse déjantée de la ville du Cap -, amène très habilement son lecteur à un dénouement inattendu, que préparent de fréquents retours en arrière. Retours à un passé récent, comme ce jour où Stella s'est arrêtée sidérée devant la maison d'Ivor, d'où s'échappaient les paroles de la chanson de Miriam Makeba. L'Amour a le goût des fraises, elle ne cessait de l'écouter avec sa mère dont elle ne parvient pas à surmonter la mort récente. Retours à un passé plus lointain, telle l'année de ses treize ans, où sa mère était tombée amoureuse d'un jeune homme qui avait d'abord tenté de séduire l'adolescente. Dans ce roman urbain et polyphonique, impeccablement construit, Rosamund Haden tient son lecteur en haleine : si elle le conduit pas à pas vers l'élucidation du mystère de la disparition d'Ivor Woodall, elle brosse surtout deux bouleversants portraits de femmes dont les vies, on l'apprendra, étaient intimement liées à celle du peintre.