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Añadir al carritoCondición: New. Idioma/Language: Español. El sueño de Tarkovski disecciona la obra del cineasta ruso Andrei Tarkovski con el propósito de encontrar la semilla espiritual de sus enigmáticos sueños, en este pozo profundo y fascinante que representa su cine. Se analizan en este ensayo todos sus tra *** Nota: Los envíos a España peninsular, Baleares y Canarias se realizan a través de mensajería urgente. No aceptamos pedidos con destino a Ceuta y Melilla.
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Añadir al carritoCondición: Nuevo. Vivimos inmersos en dos coordenadas: el tiempo y el espacio. Estas dos coordenadas determinan también nuestro arte. Y es que atender a un relato, leer un libro, contemplar un cuadro, escuchar música, asistir al teatro, o ver cine, es replantear siempre ese tiempo y ese espacio. Algunas de las cuestiones fundamentales del tiempo y espacio cinematográfico, estarán presentes en los recursos que se analizarán aquí. Pero estas coordenadas clásicas del plano han sido rebasadas hoy gracias a las nuevas tecnologías, especialmente por el formato digital. Así, las secuelas de Matrix usan el movimiento espacial congelado hasta la saciedad; Michel Gondry o Christopher Nolan inciden en las referencias gravitatorias; Lars von Trier o Gaspar Noé replantean una y otra vez el cenital; Peter Greenaway expande el recurso de la pantalla partida más allá de la narrativa del cine; y Tarkovski, Scorsese, Haneke, Bela Tarr, o Kiarostami, sofisticaron el plano secuencia, mientras Gus van Sant, Cuarón e Iñárritu amplían hoy sus posibilidades en el nuevo cine digital. No se podría entender el porqué de su gran potencial, ni la proyec.
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Añadir al carritoCondición: Nuevo. Un negativo es una huella. Y el negativo fotografico, es una huella de luz. Gracias a la fijacion en el soporte fisico del celuloide, hemos podido positivar, durante mas de un siglo, la imagen fotografica. Pero mas alla de su utilidad para positivar imagenes, el negativo posee en si mismo una expresividad intrinseca nada desderiable. Esta imagen revertida de la realidad, virada al blanco y negro mas contrastado, y con ello a una oscuridad ensombrecida, nos acerca hacia la pesadilla y lo demoniaco. Los objetos en negativo se observan achatados, sin sutilezas, como borradores de brocha gorda; la arquitectura, se nos muestra cual diserio previo de regla y cartabOn, silenciosa, y de fondo oscuro; los paisajes, dibujos monocromos ennegrecidos a carboncillo; los rostros humanos se nos aparecen cual mascaras demoniacas, dig-nas de festividades mortuorias, y conectan con to mistico, lo irreal, y lo desconocido. La imagen asi reversa, deviene imagen perversa. Ricard Carbonell i Sauri es music() y cineasta. Doctor en Cien-cias de la InformaciOn (UCM), Licenciado en Bellas Artes (UB) y Diplomado en cine (ECAM, EICTV.
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Librería: GF Books, Inc., Hawthorne, CA, Estados Unidos de America
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Librería: Kennys Bookstore, Olney, MD, Estados Unidos de America
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Añadir al carritoRústica. Condición: New. Estado de la sobrecubierta: Nuevo. 01. Vivimos inmersos en dos coordenadas: el tiempo y el espacio. Estas dos coordenadas determinan también nuestro arte. Y es que atender a un relato, leer un libro, contemplar un cuadro, escuchar música, asistir al teatro, o ver cine, es replantear siempre ese tiempo y ese espacio. Algunas de las cuestiones fundamentales del tiempo y espacio cinematográfico, estarán presentes en los recursos que se analizarán aquí. Pero estas coordenadas clásicas del plano han sido rebasadas hoy gracias a las nuevas tecnologías, especialmente por el formato digital. Así, las secuelas de Matrix usan el movimiento espacial congelado hasta la saciedad; Michel Gondry o Christopher Nolan inciden en las referencias gravitatorias; Lars von Trier o Gaspar Noé replantean una y otra vez el cenital; Peter Greenaway expande el recurso de la pantalla partida más allá de la narrativa del cine; y Tarkovski, Scorsese, Haneke, Bela Tarr, o Kiarostami, sofisticaron el plano secuencia, mientras Gus van Sant, Cuarón e Iñárritu amplían hoy sus posibilidades en el nuevo cine digital. No se podría entender el porqué de su gran potencial, ni la proyec. LIBRO.
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Añadir al carritoRústica. Condición: New. Estado de la sobrecubierta: Nuevo. 01. Un negativo es una huella. Y el negativo fotografico, es una huella de luz. Gracias a la fijacion en el soporte fisico del celuloide, hemos podido positivar, durante mas de un siglo, la imagen fotografica. Pero mas alla de su utilidad para positivar imagenes, el negativo posee en si mismo una expresividad intrinseca nada desderiable. Esta imagen revertida de la realidad, virada al blanco y negro mas contrastado, y con ello a una oscuridad ensombrecida, nos acerca hacia la pesadilla y lo demoniaco. Los objetos en negativo se observan achatados, sin sutilezas, como borradores de brocha gorda; la arquitectura, se nos muestra cual diserio previo de regla y cartabOn, silenciosa, y de fondo oscuro; los paisajes, dibujos monocromos ennegrecidos a carboncillo; los rostros humanos se nos aparecen cual mascaras demoniacas, dig-nas de festividades mortuorias, y conectan con to mistico, lo irreal, y lo desconocido. La imagen asi reversa, deviene imagen perversa. Ricard Carbonell i Sauri es music() y cineasta. Doctor en Cien-cias de la InformaciOn (UCM), Licenciado en Bellas Artes (UB) y Diplomado en cine (ECAM, EICTV. LIBRO.
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Añadir al carritoRústica. Condición: New. Estado de la sobrecubierta: Nuevo. 01. El arte inventó la pausa. La pintura la allanó en las paredes, la escultura le dio volumen, la fotografía logró apresarla de un instante. Mientras el cine, esa multiplicación de pausas, la disolvió en su interior. Acaso esta fascinación constante por la pausa, que desde siempre ha constituido la semilla del arte plástico, tenga más que ver con la muerte que con la vida, y por ello establezcamos con ella, gracias a su atemporalidad, una puerta entre ambos mundos. Porque la pausa artística detiene el tiempo, mientras la vida nunca lo permite. El cine ha redescubierto la anhelada pausa artística de múltiples y variadas formas. La introduce en su seno mediante la pausa mortuoria, relacionada con la inquietante pausa de la muerte. A través de la pausa escultórica, que eterniza los cuerpos en el espacio. Con la pausa pictórica, que recrea la escenografía de la pintura. A partir de la pausa fotográfica, congelando el fotograma en su flujo audiovisual. Con la pausa posada, que nos mantiene en vilo en el tiempo. Y mediante la pausa escenográfica, pausa colectiva que detiene también el espacio. Sin la pausa, el arte. LIBRO.
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Añadir al carritoCondición: Muy Bien. Gracias, su compra ayuda a financiar programas para combatir el analfabetismo.
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