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Fin de partie

Beckett, Samuel

12.594 valoraciones por Goodreads
ISBN 10: 2707300705 / ISBN 13: 9782707300706
Editorial: Les Editions de Minuit [1957], [Paris], 1957
Condición: Fine Encuadernación de tapa blanda
Librería: Sanctuary Books, A.B.A.A. (New York, NY, Estados Unidos de America)

Librería en AbeBooks desde: 15 de julio de 2002

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Wraps, printed and illustrated in blue and black; 12mo; pp. 112, [1]. Association copy, inscribed by the author on the title-p., "For Rick / with love / from Sam / Sept. 88." Rick Cluchey's ownership signature on FFEP. Fine. In custom grey cloth box, with gilt-stamped lettering in red leather spine label. Rick Cluchey is a playwright, actor, and director, who co-founded the San Quentin Drama Workshop (notably Beckett’s American theatre company of choice) in the mid-1950s, while serving a life sentence at San Quentin State Prison for robbery and kidnapping. After his sentence was commuted, he toured Europe with his play "The Cage." There, in the 1970s, he began his seven-year collaboration with Samuel Beckett, serving as the playwright’s assistant director on a production of "Waiting for Godot" in Berlin. Cluchey eventually persuaded Beckett to direct him in "Krapp’s Last Tape" and "Endgame" – stagings he later remounted around the world. The two men collaborated with each other until Beckett's death in 1989. Cluchey’s life and work at San Quentin inspired John Hancock’s 1997 prison drama Weeds, starring Nick Nolte. Cluchey himself wrote and acted in a play, "Rick and Sam," which chronicles his relationship with Beckett. He received an Obie Award for David Mamet’s "Edmund," a Singapore Festival Award for "Krapp’s Last Tape" and was the first American to receive Italy's prestigious Premio de la Crítica literary award. N° de ref. de la librería D11035

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Detalles bibliográficos

Título: Fin de partie

Editorial: Les Editions de Minuit [1957], [Paris]

Año de publicación: 1957

Encuadernación: Paperback

Condición del libro:Fine

Ejemplar firmado: Signed by Author(s)

Acerca de

Sinopsis:

Fin de partie

Reseña del editor:

Dans Fin de partie il y a déjà cette notion d'immobilité, cette notion d'enfouissement. Le personnage principal est dans un fauteuil, il est infirme et aveugle, et tous les mouvements qu'il peut faire c'est sur son fauteuil roulant, poussé par un domestique, peut-être un fils adoptif, qui est lui-même assez malade, mal en point, qui marche difficilement. Et ce vieillard a ses parents encore, qui sont dans des poubelles, son père et sa mère qu'on voit de temps en temps apparaître et qui ont un très charmant dialogue d'amour. Nous voyons deux êtres qui se déchirent, qui jouent une partie comme une partie d'échecs et ils marquent des points, l'un après l'autre, mais celui qui peut bouger a peut-être une plus grande chance de s'en tirer, seulement ils sont liés, organiquement, par une espèce de tendresse qui s'exprime avec beaucoup de haine, de sarcasme, et par tout un jeu. Par conséquent, il y a dans cette pièce - qui est à un niveau théâtral absolument direct, où il n'y a pas d'immense symbole à cher-cher, où le style est d'une absolue simplicité -, il y a cette espèce de jeu qu'ils se font l'un à l'autre, et qui se termine aussi d'une façon ambiguë parce que le suspense dérisoire de la pièce, s'il y a suspense, c'est ce fils Clov, partira-t-il ou non ? Et on ne le sait pas jusqu'à la fin. Je dois dire aussi que c'est une pièce comique. Les exégètes de Beckett parlent d'un " message ", d'une espèce de chose comme ça. Ils oublient de dire le principal, c'est que c'est une chose qui est une découverte du langage, de faire exploser un langage très quotidien. Il n'y a pas de littérature plaquée, absolument pas. Faire exploser un langage quotidien où chaque chose est à la fois comique et tragique.

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