THE CHEVALIER D EON ATTEMPTS TO REHABILITATE HIS IMAGE? Mezzotint broadside, 41 x 29.5 cm [35.5 x 25 cms to platemarks]. A little wrinkled, as typical of mezzotints; margins foxed. Extremely rare mezzotint, dating to d Eon s London residence pre-exile, while he still presented as a man. After 1777, she preferred to be known rather as the Chevali�re d Eon, and embraced the public image of an ex-solider in feminine garb. Having built a relatively nondescript but promising military career in the first half of his life, d Eon s world was turned upside down by the revelation in the 1770s that she might in fact be a woman. Perhaps in an attempt to combat this disclosure, d Eon is here presented in highly masculine form, with a powdered wig, in the uniform of a Captain of Dragoons, and with the Cross of St Louis on his chest. According to Kates (Monsieur D'Eon is a Woman, 2001) d Eon took a strong personal interest in her own public image, and indeed had a hand in designing and sending to the press several engraved portraits of herself. "D Eon reacted nervously to this mass distribution of his likeness. On the one hand, he collected those that he liked and even sent some to friends. But this was a publicity medium he could not control�". "This is unusual among portrait prints of d'Eon from 1771 onward, representing the Chevalier straightforwardly as a man without any reference to the lively debate over d'Eon's sex that had taken place during the earlier part of the year. It may, although this is supposition only, have been published by the agency of d'Eon or by friends of the Chevalier, in an attempt to provide an alternate public image to those circulating in the satirical press�" (British Museum catalog). For some modern scholars, d Eon "was a man who cross- dressed as a woman but was widely understood in his own lifetime to have been a woman who cross- dressed as a man". In context, according to McNeill, "occasional cross- dressing was a feature of court life at Paris. In the service of the king of France, d Eon had attended masquerade balls at the court of Catherine the Great between 1756 and 1757, where men were required to dress as women and vice versa. However, it was only after he fled into British exile in the following decade that he is recorded as having appeared in women s clothes in daily life. The fact that he was able to do so implies that he did not face immediate hostility for doing so even thought he was noted for his muscular physique and was not able to pass as a woman with ease. However, he did face some hostility because of his nationality and the mounting panic over sodomy and effeminacy made his position rather more difficult. Thus his friendship with the politician John Wilkes became something of a liability when the latter began further to stir up the anti- sodomitical climate by attacking the king s pardon for Captain Jones so as to draw attention from gossip that linked him with d Eon as part of an alleged sodomitical cabal. By 1776 7, d Eon was being accused of consorting with mollies (sodomites associated for cross- dressing) or even of being a molly himself". (McNeil, A Cultural History of Dress and Fashion in the Age of Enlightenment). As noted above, we have traced a copy in the British Museum; OCLC shows no other record than a defective BL copy, trimmed with loss of 4cm within the platemarks. * Chaloner Smith, British Mezzotinto Portraits Vol I, pp. 133-4.

N� de ref. del art�culo D0514

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Detalles bibliogr�ficos

T�tulo

The Chevalier d Eon. Publish d as the Act Directs Aug[us]t 7, 1771�

Editor

John Wesson, [London]

Fecha de publicaci�n

1771

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